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第三节西汉中后期的其他辞赋创作
概述：(1)汉中后期，除鸿篇巨制、铺张扬厉的大赋之外，尚有不少体制比较短小的抒情、说理、咏物类辞 赋作品。 (2)其骚体如汉武帝刘彻《李夫人赋》、刘歆《遂初赋》等，赋体如东方朔《答客难》 王褒《洞箫赋》等 。(3)这些辞赋，情感浓郁，体貌清爽，与繁难堆砌的大赋不同。
一、西汉中后期的骚体赋
(一)汉武帝《李夫人赋》的艺术特点【选择/简答；2310单选】
(1)汉武帝《李夫人赋》 ,是 一 篇情思浓烈的怀人之作。 【骚体赋】
(2) 《 李夫人赋》浓注思念之情，真 挚 而 深 切，艺术表现水平也很高。
(二)刘歆《遂初赋》的艺术特点及其贡献【选择/简答；1704单选】
(1)刘歆xīn 的 《遂初赋》:赋作先是交代“守五原之烽燧”的旅行目的，继之以征史而论；又由古及今，发抒愤郁不平，而接以 悲哀之景的摹绘；最后表达“守信保己，比老彭兮”的道家思想。其史论部分，重点叙说晋人自毁公 族以至亡国的史实，使创作紧紧围绕着自己的遭际而展开，具有浓烈的情感和鲜明自我色彩。
(2)《遂初赋》 比较注意抒情手法的变化，借古抒情、借景抒情。肃杀衰败的景象与作者遭逐而凄凉的心境合而为一。哀景悲情，相合相契。
(3)《遂初赋》是汉代“纪行赋”的开山之作，后汉班彪、班昭、蔡邕都有此类作品。
(三)班婕妤《自悼赋》的艺术特点【选择/简答】
(1)班婕妤《自悼赋》:抒写自己从入宫到被废黜过程中的心态变化和感受。深刻而细腻.十分感人。 如其写得宠时的心态：“每寤寐而累息兮，申佩离以自思。陈女图以镜监兮，顾女史而问《诗》。” 把勤勉自修、忧衰惧弃的心态，刻画得非常充分。
(2) 再如写废黜之后的感受：“ … …惟人生兮一世，忽一过兮若浮。已独享兮高明，处生民兮极休。 勉虞精兮极乐，与福禄兮无期。”孤居冷宫的凄凉、无聊、思君、怨君，以及百般无奈之后自我安慰 的情愫，都得到了极好表现。
二、西汉中后期的抒情、咏物短赋
骚体赋而外，还有一些篇幅比较短小、或抒情或咏物的赋体作品。
(一)东方朔《答客难》、《非有先生论》【选择/简答】
(1) 《答客难》:他直接抒写“魁然无徒，廓然独居”的强烈的孤愤无助感而这种感受乃是起于“绥之则安，动之则苦；尊之则为将，卑之则为虏；抗之则在青云之上，抑之则 在深泉之下；用之则为虎，不用则为鼠”的不平的现实。这便使作品在貌似冷静的理性之下.深藏着浓浓的情感。 【抒情浓烈 — 2310单选】
(2)《非有先生论》:专就 士人之忠谏往往被帝王视为“诽谤”的现状设言.揭露“辅弼之臣瓦解. 而邪谄之人并进”的荒唐政局。
(二)司马迁《悲士不遇赋》 【选择/简答】
( 1 ) 司 马 迁 的 《 悲 士 木 通 通 指 与 梁 齐 朗 信 的 装 现 风 格 不 同 . 它把十不遇时的孤愤，直接而浓烈地喷发出来。
(2)不只是抒发一己的悲哀。而把整个时代士人相似的际遇、共同的感愤倾泻出来。
(三)孔减《杨柳赋》、《蓼liǎo 虫赋》【选择/简答】
(1)孔臧《杨柳赋》《蓼虫赋》 :是西汉中期比较优秀的咏物小赋。与汉初的咏物小赋相比 .形制虽近 但它们咏物以托志，与汉初小赋在咏物之后续以廉价的颂美之辞不同。
(2)孔臧的咏物小赋非徒咏物，且及人事情理，既摆脱了汉初小赋的阿谀、颂扬，也没有大赋的瑰玮 冷僻，艺术表现有所进展。
(四)王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位【选择/简答】
王褒的《洞箫赋》在咏物赋的发展过程中有什么贡献?【1207/2104简答；2310单选】 咏物赋到王褒.有了重大发展。 《洞箫赋》是王褒以箫自况、抒发情思的作品。
(1)以咏物自况. 把自己的遭际和情感完全融入对洞箫的描述之中，和一般的象喻关系浅露直接的咏 物赋相比有了质的飞跃。
(2)全文只描写乐器和音乐，显得完整而集中，开创了全文写音乐的先河。 从乐器的制作，到乐声的摹画，到乐用的阐述，完整而集中。
(3)《洞箫赋》 仍有大赋遣词造句铺夸佶屈的风气. 但咏物自况.融注作者浓烈的情感，其精神实质 和创作倾向，与大赋有了本质的区别。
第四节东汉辞赋的发展演变
概述：东汉辞赋创作大势【简答题考纲；1610/0607多选】
(1)东汉时期，辞赋创作仍然有骚体和赋体两种类型。
(2)骚体的代表，如班彪《北征赋》、班固《幽通赋》、张衡《思玄赋》、蔡邕《述行赋》等。这些 作品，或纪行以发感慨，或述志以见情怀，抒情意味浓厚。
(3)东汉的赋体创作则呈现明显变化。初期赋家继承司马相如、扬雄的赋风，以京都为题材，创作铺 张扬厉的大赋，班固《两都赋》、张衡《二京赋》是其代表。
(4)东汉抒情小赋：【0607名词】
东汉中期以后，以张衡《归田赋》为发端，赋体创作向着贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向 发 展 。张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》、祢衡《鹦鹉赋》等 . 是这类抒情小赋的代表。
一 、东汉的骚体赋创作
(一)班彪《北征赋》 【选择/简答】
(1)班彪：情感浓郁沉重的《北征赋》。模仿前汉刘歆《遂初赋》的痕迹非常明显。
(2)记述行程，感古伤时，摹绘悲凉景物，安穷乐道思想的表白，其结构笔法，甚至情思所钟，都与 刘歆的作品相似。
(二)冯衍《显志赋》 【选择/简答】
(1)冯衍《显 志 赋》.是他免官回归故里后所作. 叙写“时俗险厄”的悲愤及其家门不幸的愁思.表 达他隐居高蹈的志愿。 【1904单选】
(2) 受屈原影响较大.如反复铺写其愤郁不平.周流广阔时空议趟发情恩文优进象征手法表现自己
(3) 班固《幽通赋》和张衡《思玄赋》 ,也都是这类表现作者对社会、人生的感受和思考的骚赋。
(三)蔡邕《述行赋》 【选择/简答；1407/1904单选】
(1)蔡邕： 《 述行赋》是其辞赋的代表。【创作意图： 吊古伤今】
(2)记叙途中所见，又 借古讽今， 抒发郁愤不平之情，批评的矛头直指最高统治集团。
(3)这篇骚赋，前半吊古，后半伤今，层次清晰而意图明确。
(4)艺术表现：《述行赋》把沿途所见史迹所引发的感慨 ，与一路上的景物气候融会交织，把古事与 今情相互交织， 抒发浓重的家国忧患，极具表现力。尤其景物气候的描写，非常出色。
二、东汉赋体创作的演变
东汉赋体文学的创作轨迹，呈现为由大赋向抒情小赋的演变。 【0504单选】 杜笃《论都赋》. 最早以赋的形式表达他返都长安的主张，是京都赋的开端。 京都赋：其中成就最高、影响巨大的，是班固的《两 都 赋》。
(一)班固《两都赋》的创作特点【选择/简答—次重点简答】 [班固《两都赋》与西汉大赋对比]
(1)新的内涵：在题材和内容上.不再以苑囿田猎、宫殿景观、山川物产之类为主.而着重写京都 尤其是铺叙京都观念。
(2)在谋篇布局上 .它摆脱了西汉大赋通篇铺叙墓画而“曲终奏雅”的模式.极大加强了讽喻劝导的 篇幅。【 受司马相如影响：主客辩难、抑客扬主的基本结构，描摹夸饰的基本笔法、鸿篇巨制的规模】
(3)其《东都赋》部分，全篇都是劝讽， 避免了西汉大赋“劝百讽一”、“劝而不止”的弊端， 明确 地表达了作者的思想。
(4)《两都赋序》述其创作起因和宗旨，《两都赋》 以“西都宾”和“东都主人”相互夸耀辩难来结 构全篇，描摹西都的巨丽形胜。铺叙东都的礼乐制度之美，两相比较。表达了班固尊崇礼义制度而排 斥形胜奢华的思想。
(二)张衡的赋创作及其在赋史上的地位
1.东汉中叶的张衡，在赋史上是承前启后的作家。
《二京赋》是张衡著名的大 赋作品，它的谋篇立意.大抵模仿班固《两都赋》 :
《二京赋》假设“凭虚公子”与“安处先生”辩难，凭虚公子敷赞西京长安繁盛富丽， 宫廷和都市生 活富足奢华，而安处先生则批评西京生活奢侈，歌颂东京崇德尚礼、奢俭得当。
2.简述张衡《二京赋》的创作特色及其贡献。 【1810简答一重点大题】
[张衡《二京赋》与班固《两都赋》对比]
(1)除描绘苑囿、田猎、宫室等 外 ，还把商贾、游侠、辩士以及街市、百戏等市井万象写入赋中，展 示了一幅都市生活全景图。
(2) 铺陈胪列，细致描绘，规模、容量和篇幅都超过前人。 【1207单选】
(3) 成为汉代大赋的绝响。 (成为汉代京都赋的极致) 【1610单选】
3.简述张衡《归田赋》的创作特色及其贡献。 【1404简答一重点大题】
(1) 其 《归田赋》 , 又 是东汉抒情小赋的开山之作。 【1510单选】
(2)创作特色： 形制短小：语句清丽流畅，绝无夸饰堆砌： 抒写自己的怀抱和情志.个性鲜明。 【入世的感慨和厌倦；拟想回归山水田园后悠然逍遥、自得其乐的生活】
(3)贡献：标志着汉赋创作倾向的重大转变。
二、东汉赋体创作的演变
张衡之后，比较重要的抒情小赋作家，还有赵壹和祢衡。
赵壹赋的创作特点【选择/简答；2010单选】
(1)赵壹《穷鸟赋》 :以穷鸟隐喻身陷困厄的自己.反映东汉末年士人共同生存困境。
(2)赵壹《刺世疾邪赋》 :宣泄愤怨更深沉激烈。把春秋至秦汉统治者争夺私利、不顾民众死活的政 治实质揭露无遗。《刺世疾邪赋》激烈地抨击时政，直抒愤激情感，毫不掩饰，在汉赋中实为罕见。
(四)简述称衡《鹦鹉赋》的艺术特点。 【1307简答一重点大题】
(1)文章以反讽手法. 赞赏鹦鹉“顺从以远害”、 “驯扰以安处” . 实则自己困厄无奈的委婉表白。
(2)正言曲说，加重了悲哀的浓度。 【 表现士人困厄，托物言志】称衡处处写鹦鹉，实际上托物言志，处处写自己，抒发他身困尘网、任人摆弄的悲哀。
(3) 通篇比喻象征，抒情深沉浓郁，艺术水平颇高。 【1504/1804单选】
(五)简要列举东汉中后期“抒情小赋”的重要作家和作品。 【1604简答一重点大题】
东汉中后期“抒情小赋”的作家有： 张衡、赵壹、祢衡等。重要作品有：张衡的《归田赋》;赵壹的《穷鸟赋》、《刺世疾邪赋》;称衡的《鹦鹉赋》等。