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第四章 两汉诗歌
一.五言诗的兴起和成熟 五言诗起源 选 简
1.先秦民歌中有一些五言的片段。
《诗经》 “ 溯洄从之，宛在水中央 ” 、楚国民歌“ 沧浪之水清兮，可以濯吾缨。 ” 秦始皇时期民歌“ 生男慎勿举，生女哺用脯。不见长城下，尸骸相支拄。 ”
2.西汉的乐府和歌谣中具有更多的五言成分。
“ 北方有佳人，遗世而独立 ”
3.到东汉初期文人的诗歌中，就产生了成型的五言诗。 选
①班固的《咏史》是五言诗正式产生的标志；
②班固的《咏史》和应亨的《赠四王冠诗》是最早可考的五言诗；
③张衡的《同声歌》标志着文人五言诗的渐趋成熟。 二.《古诗十九首》及其他五言古诗
（一）《古诗十九首》及其情思内涵 ★
1. 最初载于《文选》，产生于 东汉末年，基本是 游子思妇之辞。 选
2.情思内涵：抒发的是人生最基本最朴实的情感的思绪。 简
① 思：思乡和怀人。“ 涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。 还顾望旧乡, 长路漫 浩浩，同心而离居，忧伤以终老。 ”
② 怨：闺思和愁怨。“迢迢牵牛星，皎皎河汉女……盈盈一水间，脉脉不得语。”
③ 失：人生失意，游宦挫折。“生年不满百，常怀千岁忧。 ”
3.《古诗十九首》的艺术表现特征 简 ★
①意蕴无穷：意蕴多义，言有尽而意无穷的表现风格（最鲜明的特点）
如“ 行行重行行，与君生别离。 ”
②表现自然：浅近自然、不假雕饰而富于表现力 。 选
如“生年不满百，常怀千岁忧。
③情景交融：情思与景物、情境的融合（也得力于比兴手法的运用。）
如“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札扎弄机杼。终日不成章，泣 涕零如雨。 河汉清且浅，相 去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。
（二）其他五言诗
1.《文选》中所选的假托苏武和李陵的“ 苏李诗 ” 。 2.《古诗十九首》的艺术表现特征 选
①《古诗十九首》中《驱车上东门》、《明月皎夜光》等表现游子士人对生存状 态的感受及其 人生观念。
②《古诗十九首》中《迥车驾言迈》感慨人生失意、功业迟滞。
③《古诗十九首》有“言有尽而意无穷 ”的特色，如《庭中有奇树》：“馨香盈 怀袖，路远莫 致之 ”。
④“人生天地间，忽如远行客。 ”出自《古诗十九首》中的《青青陵上柏》。
⑤“道路阻且长，会面安可知 ”、” 胡马依北风，越鸟巢南枝 “ 出自《古诗十 九首》中《行行 重行行》。
⑥“西北有高楼，上与浮云齐。“ 出自《古诗十九首》中《西北有高楼》 三.两汉乐府民歌
（一）乐府释义及汉乐府概况
1乐府 名
本义是指掌管音乐的行政机关。魏晋之后，人们把乐府机关整理、演唱的诗 歌 也成为乐府。于是，乐府又成为诗体的名称。汉代乐府诗歌 包括贵族、文人 的创 作和民歌。
2.分类 选
①最早对乐府诗进行分类的是蔡邕 yōng。
②现在最受推重的乐府诗歌分类是郭茂倩的《乐府诗集》的郊庙歌辞、相和歌辞 （最多）、 杂曲歌辞等 12 类中。
3.“ 感于哀乐，缘事而发 ” 感情浓郁真挚，风格平实朴直
（二）汉乐府民歌的文学价值
1.题材的承变 选 论
①反映人民厌倦战争：《古歌》《战城南》
②讽刺达官贵人：《鸡鸣》、《相逢行》
③表现爱情婚姻：《江南》、《有所思》、《上邪》、《艳歌何尝行》（夫妇 生死相依）
④在婚恋诗中反映社会性的问题：《陌上桑》《上山采蘼芜》
⑤表现生活艰难和漂泊游荡：《东门行》《妇病行》《孤儿行》；《艳歌行》 《悲歌》
⑥表达人生哲理：《长歌行》《蒿里行》
2.汉乐府民歌的创作特色： 简
①与《诗经》一脉相承，“感于哀乐，缘事而发 ”。
②与周朝民歌相比，增加了叙事性情节，甚至有的刻画了人物形象。
《陌上桑》《东门行》《妇病行》《孤儿行》《战城南》
③抒情真挚浓郁，风格平实朴直，善于运用比兴手法
《上邪》我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，江水为竭。冬雷震震夏雨雪，天 地合，乃敢与君绝。
3.形式和语言方面 简
①突破《诗经》四言诗为主的格局，以杂言和五言为主。成为后世五言诗的定 型。
②没有了重章复沓。
③语言浅近直白，多用口语对话，富于表现力。