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第二章 《诗经》
第二节《诗经》的文学成就
结合具体作品，论述《诗经》的文学成就。【2010考期论述】
(1)抒情与写实的统一 。 (2)赋比兴的表现手法。
(3)四言诗的典范。 (4)章法结构和语言的特点。
一、抒情与写实的统一 【简答/论述】
《诗经》的作品基本是抒情诗和叙事诗，而以抒情诗占多数。质实率真的抒情，和情感化的叙事， 形 成了抒情与写实的统一。
(1) 抒情诗所抒发的情感是真实的。
像《魏风》的《伐檀》、《硕鼠》一类对分配不平等、不劳而获现象表示不满的诗，《陟咕hù》 《鸨羽》对繁重徭役予以控诉的诗，《新台》《墙有茨》讥讽统治者德行污秽的诗，都是作为下层民 众所能感受的事情，是他们的所见、所闻或亲历，是他们的思想和情感取向。
(2) 抒发情感的方式是坦率直白的。
表达相思，就直说“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧”(《周南 · 关雎》)。
(3) 叙事性的诗作中也饱含着作者的真挚感情。
如《七月》,按照月令顺序，叙述农夫一年四季辛勤繁忙地劳作，但其中不时穿插如“无衣无褐，何 以卒岁”、“女心伤悲，殆及公子同归”这样的诗句，哀叹农夫穷困微贱的生存状况；又在衣、食、 住方面对比贵族和农夫的悬殊差距。虽是平实的叙事，内里却涌动着一股浓郁的不平之气。
二、赋、比、兴的表现手法
1.赋比兴【1810/1207/1204名词-高频考点】
(1)赋，敕阵其事而考速通指导、 论文包过指导+微信：zzszk123
(2)比： 以彼物比此物也。
(3)兴：先言他物以引起所咏之词也。【朱熹的解释】 李仲蒙和朱熹的解释的异同：
李仲蒙的解释：“叙物以言情谓之赋，情尽物者也； 索物以托情谓之比，情附物者也；触物以起情谓 之兴，物动情者也。”
朱熹说法比较平实恰切，为后世普遍接受，但它对 诗歌传达情感的特点未予重视。 李仲蒙从情、物关系的角度解说，突出了诗歌的情感特征，可以弥补朱说的不足。
2.《诗经》六义【0407名词】 《诗经》六义指的是：赋、比、兴与风、雅、颂。
(1)赋、比、兴与风、雅、颂原本合称为“六诗”(《周礼》)或“六义”(《毛诗大序》)。
(2)唐人孔颖达加以区别，把赋、比、兴从“六诗”或“六义”中剥离出来，认定为《诗经》的艺术 表现方式 。 【孔颖达的三体三用说】
3.结合具体作品，试述《诗经》中赋、比、兴的表现手法。【2304论述/2404简答】
(1)赋，可以直接叙事，也可以直接刻画描写，还可以直言其志或直抒胸臆。
①直接叙事的诗：如大部分《颂》诗，《大雅》中的史诗，《小雅》中的宴饮诗，以及《国风》中的 《七月》、《谷风》、《氓》等，往往在叙事中熔铸着浓厚的情感。
②直接刻画描写的诗，如《国风》中的《荣fú菅 yǐ》、《溱消》《羔羊》《十亩之间》等。这些诗 作，没有刻意修饰，只是平实客观地描写场面或人物，而情感自然见出。
(2)比，一般说是比喻。
①如《卫风 ·硕人》:“手如柔荑tí, 肤如凝脂，领如熵蛴qíuqí, 齿 如 瓠hù 犀，螺qín 首蛾眉”, 接连以六个比喻描摹卫庄公夫人庄姜的美丽。这样的“比”,基本是修辞意义上的手法，是《诗经》 用“比”最常见的一种情形。
②另一种情形是整首诗用“比”,如《魏风 ·硕鼠》和《豳风 · 鸱鸮chī xiāo》。前者借用大老鼠 比喻不劳而获、脑满肠肥的贵族；后者是一首禽言诗，描写遭受鸱鸮劫掠而痛失鸟子的母鸟，借以比 喻曾经痛苦磨难、忧心忡忡的人。
③《小雅 ·鹤鸣》则是用一系列的物象作比，而不是塑造完整的形象：“鹤鸣于九皋，声闻于野。鱼 潜在渊，或在于渚。乐彼之园，爰yuán 有树檀，其下维薛tuò 。 它山之石，可以为错。”鸣于九皋 的鹤、深潜在渊的鱼、园中高大的檀树等，都是比喻人才的可贵。
(3)兴，就是起兴或发端， 一般处在一首诗或一章诗的开头位置。 【1204名词-兴】
其与诗歌的情思关系。有相关和不相关两种情形.相关时起烘托氛围作用 ，不相关时作用只在起韵。 ①如《郑风 · 漆洧》,全诗两章，分别以“溱与洧，方涣涣兮”、“漆与洧，浏其清兮”起兴，描绘青 年恋人群游嬉戏的背景，烘托美好温馨的气氛。而当“兴”与诗歌情思发生某种意义联系时，它的作 用就和“比”相近了。
②《关雎》的起兴句“关关雎鸠.在河之洲”.以此伏彼起的水鸟的和鸣。比喻青年男女的求偶。
《周南 ·桃夭》首章的起兴句“桃之夭夭，灼灼其华”,以盛开的鲜艳桃花象征美丽的新娘，同时也 渲染了出嫁的热烈气氛。
简述《诗经》赋、比、兴的含义。【2404简答】
(1)赋是《诗经》中运用最多的表现手法。
它可以是直接叙事 ，也可以是直接的刻画描写
(2)比， 一般说就是比嘴速通指尊、论文包过指导+微信：zzszk123
(3)兴大体来说就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头位置。 就其与诗歌情思的关系来看，基本有相关和不相关两种情形。
三、四言诗的典范 【简答/论述】
(1)四言诗在诗歌发展史上具有划时代意义。
把二言诗的两句叠加起来成为一句，是最自然的发展趋向，四言诗由此诞生。
与二言相比，四言诗表达功能极大地增强了，节奏也有了变化，更具音乐性，于是，成为了春秋至汉 代八九个世纪的主要诗歌样式。《诗经》就是其典范。
(2)《诗经》 以四言为基本句式，同时又 参差变化， 比较灵活，间杂二言句到八言句。
据统计，《诗经》中纯是四言的诗章有140篇，四言间杂二、三、五、六、七、八言的诗章有159篇， 通篇不用四言的只有6篇。 如江有渚，之子归，不我与；不我与，其后也处。(《召南 · 江有汜》)
(3)《诗经》 的四言诗节奏鲜明，音韵谐洽，有天然的音乐美感。如《关雎》《蒹葭》
四 、章法结构和语言的特点
(一)简述《诗经》诗歌结构形式和语言的特点。【1004简答】 1.《诗经》诗歌结构形式的特点：
(1) 重章复查，是《诗经》的基本章法结构；
(2)基本句式为四 言；
(3) 节奏鲜明，音韵谐洽，有天然的音乐美感。 2. 《诗经》语言的特点：
(1) 质朴畅达；
《风》《雅》《颂》各部分的语言风格虽不同，也有少数篇章较古奥，但整体看来大都明白晓畅。
(2) 词汇丰富；有关建筑的名称82种，草名104种，虫名23种，鸟名35种，马名28种。
(3) 双声叠韵的联绵词和叠字的大量运用。如“窈窕、参差、辗转、崔嵬”。不但增加了诗歌的韵律 美，更细腻地传达出诗人曲折细微的情感和物象的活泼情状。
(二)结合具体作品，试述《诗经》重章复沓的章法结构及其文学表现意义。【1810论述】
(1) 字词虽变而意义相同。其回环往复的咏唱，加强了抒情效果。 如《关 雎》最后两章：《邺风 · 式微》等。
“参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右笔之。窈窕淑女，钟鼓乐之。”
(2) 递进复沓，改变字词后使诗章间形成意义上的层递关系。这类重章，不是简单的复唱，而是在意 义上有所添加。
如《黍离》,其第二、第三章分别把第一章的“苗”、“摇摇”改为“穗”、“如醉”和“实”、 “如噎”,虽有换韵作用，亦描述了作物的成长过程，伴随此过程，诗人忧伤的程度愈来愈重。
“彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇……彼黍离离，彼稷之穗。行迈靡靡，中心如醉 …… 彼黍离离，彼稷之实。行迈靡靡，中心如噎。”