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五、近体诗的对仗
对仗，就是对偶。“对仗”中的“仗”，来源仪仗队中的“仗”，两两相对，排列整齐。诗句中的对仗，也要求两两相对，排列整齐。近体诗产生以前，诗中的对仗，只是修辞上的需要。近体诗的对仗，不仅仅是修辞上的需要，而且是格律上的规定。近体诗的对仗主要有以下几个问题需要弄清楚：
1．对仗的位置
律诗的对仗一般用在颔联和颈联，至于首联和尾联，则可对可不对。
2．对仗的讲究
律诗的对仗有许多讲究，常规分为以下几类：
（1）工对。依照对仗的要求把词划分为九类：①名词②形容词（轻重疏密明暗）③数词④颜色词⑤方位词⑥动词⑦副词⑧虚词⑨代词。其中名词又细分为以下一些小类：
⑴天文 ⑵时令 ⑶地理 ⑷宫室 ⑸器物
⑹衣饰 ⑺饮食 ⑻文具 ⑼文学 ⑽草木
⑾鸟兽 ⑿形体 ⒀人事（道德才情） ⒁人伦（父子兄弟）
所谓工对是指凡同类或同一小类的词相对，便是工对。有些名词虽不属同一小类，但在语言中经常并提，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。例如：
草枯鹰眼疾，
雪尽马蹄轻。 王维《观猎》
明月松间照，
清泉石上流。 王维《山居秋暝》
惊风乱飐芙蓉水，
密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，
江流曲似九回肠。 柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》
春蚕到死丝方尽，
蜡炬成灰泪始干。 李商隐《无题》
（2）宽对
宽对指名词对名词、动词对动词、形容词对形容词以及名词对动词、副词对动词等，甚至包括半对半不对，例如：
遥怜小儿女，
未解忆长安。 杜甫《月夜》
怅望千秋一洒泪，
萧条异代不同时。 杜甫《咏怀古迹?其二》
（3）借对
借对就是借义相对。有两种情况：
A．某词有两种意义，诗人在诗中用其中一义而以另一义相对。例如：
酒债寻常行处有，
人生七十古来稀。 杜甫《曲江》
歧王宅里寻常见，
崔九堂前几度闻。 杜甫《江南逢李龟年》
B．某词本无某义，只因读音与另一词相同，故借另一词的意义相对。例如：
事直皇天在，
归迟白发生。 刘长卿《新安奉送》
马娇珠汗落，
胡舞白题斜。 杜甫《秦州杂诗》
思家步月清宵立，
忆弟看云白日眠。 杜甫《恨别》
（4）流水对
对仗，一般是用两句相对独立的话，如果将一句分成两句相对，每句意义不完整，这就叫流水对。例如：
不堪玄鬓影，
来对白头吟。 骆宾王《在狱咏蝉?并序》
东风不与周郎便，
铜雀春深锁二乔。 《赤壁》作者：杜牧
承恩不在貌，
教妾若为容。 杜荀鹤《春宫怨》
3．对仗的避忌
（1）避重字
对仗的字一般不能相同，这叫避重字。例如：
五湖春色浮天地，
千岱翠岚近早春。 取自孙天赦《对联格律及撰法》
梧桐叶下秋声急，
篱菊花开秋雁飞。 （同上）
修辞上的连环等手法则不属于重字。例如：
自去自来梁上燕，
相亲相近水中鸥。 杜甫《江村》
举头望明月，
低头思故乡。 李白《静夜思》
刘郎已恨蓬山远，
更隔蓬山一万重。 李商隐《无题二首》
雨前初见花间蕊，
雨后全无叶底花。 王驾《雨晴》
（2）避合掌
合掌是指对仗的两句意义完全相同的现象，实际上是同义词相对，应极力避免。合掌例如：
赤县东风劲，
神州春意浓。
云泽清光满，
洞庭月色深。 取自孙天赦《对联格律及撰法》
韬略孔明分禹鼎，
神机诸葛列封疆。 （同上）
（3）避不协（虎头蛇尾）
对仗的两句在意义上要相配、协调，不可东拉西扯，风马牛不相及，或虎头蛇尾，上句气盛，下句气弱。否则就会破坏诗意的统一。例如：
风吹马尾千条线， 朱元璋出句
①雨打羊毛一片毡。 朱元璋长孙朱允炆对
②日照龙鳞万点全。 朱元璋四子朱棣对
气凌衡岳三千丈，
心托离骚廿五篇。 取自孙天赦《对联格律及撰法》
万仞惊峰承日月，
一株柔柳伴花枝。 （同上）
（4）避粗俗
诗句取意宜高雅，不宜让俚俗粗语入诗。公安派诗多浅显，冲口而出，下笔随意，不避俚俗。如：
一日湖上行，一日湖上坐，
一日湖上住，一日湖上卧。 袁宏道《西湖》
又如一笑话说两秀才对诗：
秀才甲：远望此山黑糊糊，
上头尖来下头粗。
秀才乙：若把此山翻过来，
下头尖来上头粗。
（5）避对开
对开是指相对的两句意义没有联系或联系不紧密。例如：
公门桃李争荣日，
法国荷兰比利时。
三春白兰地，
五月黄梅天。