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第八章 鲁迅的诗歌
第一节 鲁迅诗歌的创作历程
鲁迅诗歌的分类：鲁迅共有诗歌七十多首。就诗体来说有三种：旧体诗、新诗和民歌体诗。
鲁迅诗歌创作的三个阶段：鲁迅的文学创作始于诗歌。从 1900 年春写《别诸弟三首》开始， 到 1935 年底写《亥年残秋偶作》，诗歌创作几乎贯穿了他的一生。从时间上看，可分为早期、 中期和后期三个阶段。（一）早期（1900—1912），即南京求学至辛亥革命前后。这一阶段的诗 作均为旧体诗，涉及的社会面不宽，思想缺乏深度，技巧较为稚嫩。主要是抒写早年的感时愤 世之情或表现对高尚理想的追求。（二）中期（1918—1926），即“五四 ”前夕至“五四 ”退潮 期。这一阶段偶有旧体诗作，但大多是新诗，从思想到形式显然受到五四新潮及其诗风的影响。 （三）后期（1928—1935），即大革命失败至 30 年代国民党白色恐怖时期。这是鲁迅诗歌创作 的高峰期和成熟期，其作品主要是旧体诗，也有新诗与民歌体诗。这些诗作的基调是反映与国 民党反动派的艰难卓绝的斗争。
鲁迅诗歌是“诗史 ”与“ 心史 ”的统一：鲁迅诗歌的内容涉及中国现代史上近半个世纪的 沧桑变化，从清光绪年间到抗战爆发前夕，其间戊戌变法、辛亥革命、倒袁运动、五四运动、 北伐战争、“四一二 ”政变、反对蒋介石法西斯统治以及日本帝国主义侵华战争等等，这些重要 时事在其诗作中都有所反映。从这个意义上说，鲁迅的诗歌具有“诗史 ”的性质。这些诗作， 又清晰而形象地记录了鲁迅心灵的历程，从中可以看到他从一个热诚的爱国青年到激进的革命 民主主义者，最后成为坚定的左翼文化战士的心灵演进过程。从这个角度上讲，鲁迅的诗歌又 是诗人的“心史 ”。
第二节 鲁迅诗歌的思想内容
鲁迅诗歌的思想内容：（1）抒发献身祖国的豪情壮志；（2）揭露国民党反动派的残暴和丑 恶；（3）为革命风雷唱赞歌；（4）抒写与亲人、友人的真挚情怀。
《自题小像》（写于 1903 年 3 月）：灵台无计逃神矢，风雨如磐闇故园。寄意寒星荃不察， 我以我血荐轩辕。（前两句写对祖国的眷念，痛感祖国灾难重重。后两句借景生情，表达赤子的 心怀）
《湘灵歌》（写于 1931 年 3 月）：表达了诗人对长沙事件中死难者的无限悲悼，对国民党暴 虐提出了强烈的控诉，并无情地揭穿了统治者粉饰太平的无耻嘴脸。
《无题（大野多钩棘）》：将矛头同时指向反革命的军事“ 围剿 ”和文化“ 围剿 ”。前四句描 绘了反革命军事“ 围剿 ”给中国带来的灾难，后四句控诉反革命文化“ 围剿 ”的恶果。
《惯于长夜过春时》：惯于长夜过春时，契妇将雏鬓有丝。梦里依稀慈母泪，城头变幻大王 旗。忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
《自嘲》（写于 1932 年 10 月 12 日）：运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。破帽遮颜过闹市， 漏船载酒泛中流。冷眉横对千夫指，俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。
《无题（血沃中原肥劲草）》（写于 1932 年 1 月）：在诗中首先热情赞美人民革命斗争的喜 人形势。接着，诗人让国民党右派内部四分五裂的丑态暴光，并加以辛辣的讽刺。全诗蕴含忧 愤、悲慨之气，是鲁迅的优秀诗篇之一。
《无题（万家墨面没蒿莱）》（写于 1934 年 5 月）：万家墨面没蒿莱，敢有歌吟动地哀。心 事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。（他从惨象之中感悟到大众的觉醒，从万籁无声之中听到了人 民内心的“惊雷 ”，它预告着翻天覆地的革命必将到来。）
《亥年残秋偶作》（写于 1935 年 12 月 5 日）：写诗人翘首以待光明的到来，并相信光明一定会到来。
《答客诮》：表现出诗人为人父必爱其子的独特自信和自豪，读来颇为感人。
《送赠田涉君归国》（写于 1931 年 12 月）：诗中不仅赞美日本迷人的景色，而且歌颂了与 赠田涉及日本人民的深厚友谊，寄托着对自己豪情满怀的青年时代的美好回忆。
鲁迅诗歌对国民党反动派实行反革命“ 围剿 ”的揭露与抨击：面对国民党反动派实行的反 革命军事“ 围剿 ”和文化“ 围剿 ”。鲁迅写过许多诗篇加以猛烈的抨击。写于 1931 年 3 月的《湘 灵歌》便是侧重于揭露反革命军事“ 围剿 ”的优秀诗篇。《惯于长夜过春时》是揭露反动派的文 化“ 围剿 ”。而《无题（大野多钩棘）》则将矛头同时指向反革命的军事“ 围剿 ”和文化“ 围剿 ”。
第三节 鲁迅诗歌的艺术成就
鲁迅诗歌的艺术成就：（1）浓郁、深厚与集约的统一；楚骚的遗响；（3）辛辣的讽刺；（4） 娴熟的手法。
鲁迅诗歌的讽刺形式：其一，“活剥 ”古诗，注入今人今事；其二，采用旧体，半文半白， 以通俗浅显的文字，收讽刺幽默之效；其三，采用轻松活泼的民歌体，使之与严肃的内容形成 不协调，从而产生幽默感和讽刺性。
鲁迅诗歌的艺术手法：鲁迅诗歌艺术的完美性，还表现在许多具体手法的娴熟运用，择其 主要有以下几法：一曰对比映衬（用相反的事物或意境构成对比）；二曰气氛烘托（通过浓烈的 环境气氛烘托主旨）；三曰反复强调（同一意向的反复出现，起到了很好的强调作用）； 四曰用 典贴切；五曰对仗工整。鲁迅诗歌在艺术手法的运用上，完全达到了“得心应手 ”的境界。