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第五章 艺术论
1.简述艺术存在动态过程的三个环节。
（ 1 ）艺术存在于从艺术创造、艺术品、艺术接受的动态流程之中。
（2）艺术创造是最主要的一环，它生成艺术意象。
（3）艺术品是中介环节 ，它使艺术意象物态化。
（4）艺术接受是艺术获得现实存在意义的环节。
2.简述作为审美活动中介的艺术品的基本特征。
（ 1 ）他律性。艺术品就其中介功能而言不是独立自足、自在自为的，而是为他者存在，受 他者制约的。
（2）形式符号性。这里艺术品以形式符号的方式负载着艺术意象而成为沟通两个主体的纽 带。
（3）开放性。艺术品作为中介，不能是封闭的，而只能是两头开放的，一头向艺术家开放， 一头向欣赏着开放。在一定意义上可以说，只有两头开放的艺术品才能成为艺术品。
3.试论艺术的存在方式。
（ 1 ）艺术首先存在于艺术的意象世界中。
艺术只是一切艺术品的总称，世界上不存在一个“艺术”实体，它只存在于一切具体艺术品 之中。而艺术品的核心，是意象，每一个实在的艺术品都由意象世界构成。虽然艺术品是一 个多层次结构，但意象是艺术品之所以为艺术品的关键层次。意象是我们欣赏所有的艺术品 时都能感受到的，它像艺术的灵魂，在万千艺术品中流动，它是艺术品所提供给我们的最基 本的东西。艺术的本质体现于意象世界，从存在方式说，艺术只能存在于艺术品的意象世界 中。
（2）艺术只能存在于主体（人）的审美心理活动和审美经验中。
一方面，意象与艺术创作主体的审美心理活动和审美经验有本质的联系；另一方面，意象又 与艺术接受主体的审美心理活动和审美经验有本质的联系。创作主体意识中的审美意象，经 艺术品的中介，传递到接受主体的意识中，经其再创造而获得生命。由此可见，艺术意象始 终只能存在于艺术创作者和接受者的主体意识和审美心理活动中，存在于这两个主体的审美 经验中。
（3）艺术存在于从艺术创造——艺术品——艺术接受的动态流程中。
从结构角度而言，艺术品的核心是意象；但从艺术存在方式而言，艺术品则是创作主体与接 受主体之间的中介与桥梁。
4.结合具体的文艺创作实例，论述意象的生产。
（ 1 ）意象的生产意味着艺术家心中的意象得到物态化和物化的表达。
（2）意象的从无到有主要是运用意象思维将意象酝酿推向完整作品的完成。
（3）意象的从无到有，还在于意象的意义内容在“无”的运动中最终获得外在形式符号， 转变为“有”。
（4）意象的从无到有，没有物态化与物化的实在形式（即艺术品）是不可能实现的。
（5）艺术意象的创造和艺术品的完成，实际上也是一种生产。
5.简述艺术品的层次结构，并说明其内在关系。
艺术品的基本层次结构：
（ 1 ）物质实在层：指艺术品赖以在时空中存在的物质实体和媒介，它是就艺术品首先作为 物质实体，是由各种物质材料构成的存在而言的。
（2）形式符号层：各类艺术都有自己独特的指向意象世界的形式符号，如果说物质实在层 是它的间接性物质存在，那么形式符号层则是艺术品的直接性物质存在，形式符号层的更重 要的作用在于它直接指示、负载着艺术的意象世界，在艺术品的整体结构中，形式符号层指 示、负载意象的功能远大于其独立的审美价值。
（3）意象世界层：所谓意象世界层是指建立在前两个层次基础上的、非现实的、展现人类 审美经验的、能转化为被感性把握的、富有意味的表象世界，这是艺术品结构中的核心层次。
（4）意境超验层：意境超验层是意象世界背后所蕴含着的富有形而上的人生哲理意味的最 高境界。意境超验屡次又可有广义、狭义之分，一是就人生境界而言，一是就艺术品本身的 内涵而言。
6.简述艺术意象的基本特征。
（ 1 ）虚拟性，指意象所具有的非现实性。意象既可以用想象和虚构来表现现实中没有的东 西，也可以用非现实的形态表现现实中已有的东西。
（2）直观性，指意象可以为主体感官直接把握、感知、体验和接受的直观性和具体性。
（3）想象性，指意象是经过艺术家的想象将“意”与“象”融为一体的产物。
（4）情感性，是艺术家创造意象的重要动力和导引，并伴随着意象创造的全过程。
7.试论艺术接受过程中，欣赏者是如何实现意象的重建的 。
（ 1 ）艺术接受本质上是一个意象生成的过程。接受者所欣赏的是艺术意象，接受者要获得 意象，仍然要靠自身的主体意识活动去生成。
（2）接受者在读解形式符号过程中，根据符号的暗示而由自身的主体意识重建意象，启动 了艺术再生成的过程，艺术被大大丰富了。
（3）艺术接受者不可能完全获得来自于艺术创造者的原始意象，接受主体所重建的意象是 接受者根据符号提供的意象导向而建构的。
（4）艺术意象的重建是一个能动的再创造过程，是接受者的主体性活动。
8.试从艺术接受的角度，对西谚“一千个人一千个哈姆雷特”作出理论阐释。（主体性）
（ 1 ）艺术接受本质上是一个意象生成过程，艺术意象的重建不只是艺术家创造的意象的简 单复制，而是一个能动的再创造过程。
（2）首先接受者调动主体因素对创造者提供的文本和形式符号进行意象的创造。它的意象 的重建就是在文本的解读过程中的重建，而每个不同的接受者对文本的解读都是不同的。
（3）其次，艺术接受的主体性，源于接受者不同的“期待视界”，对于作品来说，是一种 先在的结构。任何接受者对一件艺术品的欣赏都不可能完整地得到创造者的意象，同时不同 接受者对同一件艺术品的接受也不可能完全相同，这是由于接受者的“期待视界”的不同决 定的。
（4）第三，艺术品形式的结构是一个特殊的结构，留有许多空白和不确定点，接受者重建 意象是主体不断对艺术品提供的总体框架进行填补空白、揭示意义、参与创作的动态过程。
9.简述艺术品的鉴赏过程。
艺术鉴赏的过程分为三个阶段：观、品、悟。
（ 1 ）观是指接受者透过艺术的形式符号在直观层次上初步感受和重建意象。
（2）品是指接受者根据各自的审美文化心理结构和经验，凝神观照，发挥想象力， 细致 地体味作品，充实、丰富、发展意象，使意象更具接受者的个性。
（3）悟是主体对艺术品的意象品鉴渐入佳境后，终于升华为对意境的感悟。
10.简析艺术的核心功能。
（ 1 ）艺术的核心功能是审美；
（2）意象、意境在本质上是虚拟的、审美的，以意象为核心的艺术品的核心功能只能是审 美；
（3）艺术的种种非审美功能须通过审美功能间接实现。
11.简述划分艺术类型的三种标准。
（ 1 ）第一种标准是艺术与现实之间的关系，亚里士多德的分类方法就是一个典型的例证。 此外，近现代的美学家把艺术划分为主观的与客观的、再现的与表现的，也是在依据这一标 准。
（2）第二种标准是艺术作品与欣赏者之间的关系。莱辛把艺术分为视觉艺术和听觉艺术就 属此类。
（3）第三种标准则是艺术作品自身的存在方式。有些美学家把艺术划分为动态艺术与静态 艺术、时间艺术与空间艺术，依据的就是这一标准。