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第十六节 王沂孙
一、文学常识：
1、王沂孙，有碧山之号。著有《 花外集》，陈廷焯以清真词法之密、白石词格之高、碧山词味之厚并称为“词坛三绝 ”。
2、存词 50 余首，今人吴则虞、詹安泰各有《花外集笺注》。
二、赏析：王沂孙 —— 01《齐天乐》（一襟余恨宫魂断）
（一）创作主题及艺术特色：
1、主题：借秋蝉表现故国沧桑之感。
2、艺术特色——以典故表达感情：
（1）此词在两个典故中寄寓思想和感情：
①其一是齐后忿而自杀后，尸变为蝉，由此带出一个情感故事；
②其二是魏明帝拆迁托承露盘的铜人，铜人眼中流泪，由此带出一种故国情结。
③两个典故，齐后化蝉是情感引线，奠定全词凄清怨忿的情感基调，铜仙铅泪是 情感的结穴点。
（2）故国沧桑之感借一秋蝉而婉转道出，其用心之深细与不黏不脱之写法，殊见其不凡笔力。
二、赏析： 王沂孙 —— 02 《眉妩》（渐新痕悬柳）
（一）创作主题及艺术特色：
1、主题：王沂孙的咏物词郁伊善感，往往别有所指。这首词有很深的的君国之 忧。
2、艺术特色—— 寄托内涵：
（1）上片主要描摹新月。
① 起三句以“渐 ”字领起，先状其形，后写其色，还足题面。
②“画眉 ”两句实写新月，绾合传说，带出离恨，是虽有团圆意，但终究是一新 月而已。
（2）下片明显转出托意。
①过片将笔纵开，从大处落墨，玉斧难补金镜，显然含有金瓯尚缺、河山难整之意。
②煞末意又转沉，盖云外山河，还老桂花旧影，物既恒古如此，人事岂能随便如愿呢？
第十七节 张炎
一、文学常识：
1、张炎，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。
2、著有《词源》二卷，《词源》《评本朝乐章》《词论》都是宋代词论方面的著作。
3、词集名《 山中白云词》，一名《 玉田词》，存词 300 首。
清初浙西词派兴起，玉田与白石俱受尊崇，当时词坛曾有“家白石而户玉田 ”之 盛，有张孤雁、张春水等雅号。
二、赏析：张炎 ——01《解连环》（楚江空晚）
（一）创作主题及艺术特色：
1、主题：题名孤雁，作者意不在雁，而在雁之“孤 ”上，以此绾合自己孤处飘 泊、沦落潦倒的身世之感。
2、艺术特色—— 孤雁的“孤 ”：
（1）意不在雁，而在雁之“孤 ”上，以此绾合自己孤处飘泊、沦落潦倒的身世 之感。
（2）“孤 ”字为一篇之魂。起句侧入，写楚江空晚空阔之境，但意在衬托离群惊散之雁之孤。“怅 ”、“恍 然 ”描摹孤雁心理，细致入微。“ 自顾影 ”三句，写恍然惊散后的情境，亦是往“孤 ”上用力。“写不成书 ”二句，状雁孤之形。雁成群方成字，如今离群万里，孤处空中，自 是只有“一点 ”。巧以“一点 ”形容孤雁，又缀以“相思 ”二字，为以下由雁及 人暗作铺垫。歇拍三句，用苏武史事，说孤雁耽搁了传书，不免愧对了故人的托付。 意思至此略微宕开，但随即利用上下分片收束住，张弛有度。
二、赏析：张炎 —— 02 《高阳台》（接叶巢莺）
（一）创作主题及艺术特色：
1、主题：作于南宋灭亡以后，作者借暗淡的暮春景象表现其落寞怅惘的心态。
2、艺术特色—— 词人形象：
（1）上阕写暮春，以景带情。先是扫描式写景，从岸边密叶巢莺写到湖面微波卷絮，最后定格在日暮时分的 断桥归船。暮春的景象略加勾勒，便呈现在读者眼前。
（2）下阕由渲染暮春之景提升为对社会人生的盛衰之感，意思在承接中有变化。 （3）词人形象： “掩重门 ”“莫开帘 ”和两个“怕“字，将一个在经受了亡国 之痛后自我封闭而性格软弱感伤的词人形象勾画得形神逼真。
第十八节 蒋捷
一、文学常识：
1、蒋捷，字胜欲，号竹山。南宋灭亡后，不受元朝官职，隐居太湖竹山，称竹 山先生。与周密、王沂孙、张炎并称为词坛的“宋末四大家 ”。
2、著有《竹山词》一卷，存词 90 余首。刘熙载《艺概》更誉之为“长短句之长城 ”。
二、赏析：蒋捷 ——《虞美人》（少年听雨歌楼上）
（一）创作主题及艺术特色：
1、主题：前期逍遥，后期流浪。这首词是对自己一生生活和心境的总结（亡国 ）。
2、艺术特色—— 以“听雨 ”为核心写出人生历程和心态变化：
（1）全词以“听雨 ”这一细节为核心，贯穿其人生的三个阶段。
（2）三个阶段的年龄不同、地点不同、心境便不同。 年少轻狂，中年经历亡国，晚年或有万念俱灰之心。
少年的听雨为歌楼罗帐增添情趣，中年的听雨为客舟漂泊增添忧患， 晚年的听雨则为僧庐前的老翁增添一种旷达和自然的意味。