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第十九节 李璟
一、文学常识：
1、李璟，史称中主，与后主李煜齐名，世称南唐二主。 其词今存四首，蕴藉深沉，为世所称。
2、南唐之所以成为西蜀之外的另一个填词创作中心，二主实居功至伟。
二、赏析：李璟——《摊破浣溪沙》（手卷真珠上玉钩）
（一）创作主题：对南唐风雨飘摇、国运式微的忧虑与感伤。
（二）艺术特色：
1、分析名句“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁 ”：
（1）青鸟句逗出怀人意思，但音信阻隔，不免愁从中来。
（2）“不传、空结 ”是冷静清醒之词，正因其音信不传，才感叹自己愁情“空结 ”。
（3）词中流荡着的这种迟暮虚幻之感，或许融入了对南唐风雨飘摇、国运式微的忧虑与感伤，词境也因而显得悠 远阔大。
2、表现春恨。 卷帘仍被春恨锁，落花无主(青春去，无人怜)，音信不传，雨中空愁，接天暮色使恨无边无际。或感伤国运式微。
二、赏析： 李璟——《摊破浣溪沙》（菡萏香销翠叶残）
（一）创作主题：写的是常见的秋思，但又虚涵多边，能引发出种种不同的思绪。
（二）艺术特色：
1、分析名句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”王国维评此二句为“大有众芳芜秽，美人迟暮之感 ”。【1904 单选题】
（1）写荷花不写盛开的芙蕖，而写未开的菡萏，则更显珍贵稚嫩。然而秋天的摧残也就愈加让人惊心了。荷叶虽遭秋风掠杀，但翠色如故。 一种顽强的美的生命力正是由此郁郁而出。故起句貌似叙写平淡，实蕴含着郁勃的 生机。
（2）“西风 ”句交待菡萏、翠叶香销凋残的环境和原因。既有对秋景零落的伤怀，也有对自身生命同此憔悴的哀怜。
第二十节 李煜
一、文学常识：
1、李煜，字重光， 自号钟隐，又号莲峰居士。南唐中主李璟第六子。世称李后主。诗文俱佳，词则尤负盛名，被誉为词中“无上上乘 ”。
2、词以南唐灭亡为界，分为前后期，前期以描写宫廷逸乐生活为主，风情绮丽，清靡婉转；后期词则多追忆往 事，伤怀故国，风格沉郁苍凉。
3、语言自然精炼，境界开阔，词风疏朗，与晚唐以来的香艳词风颇见异趣。扩大了词的题材范围，丰富了词的艺术手段，在词史上具有里程碑式的意义。
《人间词话》:“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之 词。”
二、赏析：李煜——01《一斛珠》（晓妆初过）
（一）创作主题：描写歌女的日常生活，曾是花间词人肆笔的主题。
（二）艺术特色：
1、注重表现歌女的动作特点和心理描写，这种描写充满了戏剧情趣。 “晓妆初过，沉檀轻注些儿个 ”、“向人微露丁香颗 ”，作者对这些细节的动作进行详细的刻画，表现歌女不平静的演唱心态。
2、详略得当：详细描写歌女准备的动作，而真正演唱的场面：“一曲清歌，暂引 樱桃破 ”一笔带过，繁简得当。
二、赏析：李煜——02《玉楼春》（晚妆初了明肌雪）
（一）创作主题：描写夜晚宫中的歌舞宴乐之盛况。
（二）艺术特色 —— 描写多种感觉的复合：
1、感觉的复合和转换是此词的最大特色。词写夜晚宫中的歌舞宴乐之盛况，而笔触多端，自然表现出俊逸神飞之致。
①起二句写视觉所见。
②三、四句写歌舞奏起，是写听觉。换头两句写嗅觉和味觉之美。
③末二句则是视、听等多种感觉的复合。
2、全词通过感觉的不断转换，突出了主人多方面的审美感受，详尽铺张而不吝 笔墨。
二、赏析：李煜——03《菩萨蛮》（花明月暗笼轻雾）
（一）创作主题：这是一首描写男女幽会的小词，相传是李煜为小周后而作。
（二）艺术特色：
1、全词以刻画赴约女子的动作、心理为主。 “奴为出来难。教君恣意怜 ”，诚 王国维所谓“专作情语而绝妙者 ”，深刻地体现出女子对于爱情的强烈渴望和得 遂所愿后的畅快心理，形象地塑造和心理的刻画堪加圈点。
二、赏析：李煜——04《捣练子令》（深院静）
（一）创作主题：题咏本事，以寒砧捣练为核心，描写思妇一夜无眠的苦闷和烦 躁心理。
（二）艺术特色：描写感觉和心理的特点，“无奈 ”二字为主旨，分别描写听觉 和视觉的不同感受。为女主人空虚寂寞的心理营造了一个同质的氛围。
二、赏析：李煜——05《清平乐》（别来春半）
（一）创作主题：表现了作者在恼人的春色中，触景生情，思念离家在外的亲人 的情景。
（二）艺术特色——情景相生相合的特点：
1、情景描写的特点：起两句即拈出离愁别恨，全词凄哀的情调由此而奠定。末句两个“更 ”、“还 ”字，更是形象地表现了愁肠百结、欲罢不能的心 灵创伤。
2、情景相生相合的特点：
（1）词写离愁别恨，起二句即拈出此题，涵盖全篇。
（2） 三四句写“触目 ”所见，是眼前实景，也是情中之景。情景相生相合的境界已宛然在目。换头两句极言音信阻隔之无奈和相思难成 之苦痛。
（3）结拍二句以春草喻愁，设譬新颖贴切而又明白易懂，情景妙合无垠。
二、赏析：李煜——06《临江仙》（樱桃落尽春归去）
（一）创作主题：描写了身处围城之中的李煜无奈、惆怅、惶恐、凄然欲绝的 复杂心理。
（二）艺术特色：
1、“赋 ”的抒情方式：作者抒发的情感主要是通过时空环境的转换表现出来。起句包蕴无尽，樱桃落尽，春日将去，既是一种自然节候的更替，更隐含 了家国难保、繁华消歇的悲哀。“蝶翻 ”句以乐景写哀,以蝶翻双飞之快乐自在,反衬出作者孤寂无奈之绪。子规 啼月是融情于景,情景凄凉一色。“画帘 ”两句由外景之凄惶而继写内景之惆怅, 有内外愁情相袭、四面楚歌的沉重。下片换头两句写初夜寂寥的景况。末三句写内室的空落，以一“恨 ”字倒贯全篇。
2、通阙以赋体直抒胸臆，用典融化无痕，具可见李煜之笔力。
二、赏析：李煜——07《破阵子》（四十年来家国）
（一）创作主题：这是李煜对当年降宋情景的追赋之作。
（二）艺术特色：沈腰：沈约之腰，代指腰围瘦损；潘鬓：潘岳之鬓，指中年鬓 发初白，衰老之意。
1、上阕是对南唐全盛时的回忆。历史版图、宫中豪奢。下阕主题，转折自然无 痕。
2、换头两句，借用“沈腰、潘鬓 ”两个典故，写出了自己归为臣虏后，精神和 肉体上所受到的巨大摧残。
3、末三句是对临别南唐最后一刻的惨痛回忆。
南唐全盛气魄雄阔，宫内豪奢，无视干戈。换头，成臣虏遭遇，尤其离开之 际的惨痛。
二、赏析：李煜——08《望江南》（多少恨）
（一）创作主题及艺术特色：
1、起笔直入“恨 ”事，是由梦魂带来的难以忍受的今昔对比，以及梦里逍遥和 现实冷峻的残酷事实，所以“恨 ”由梦生，是梦事的虚幻带来了作者内心的隐痛。 2、表面上沉浸于当年的游乐盛况，实际以此反衬出今日此时的无限凄凉。
二、赏析：李煜——09《乌夜啼》（林花谢了春红）
（一）创作主题：作者借林花横遭风雨摧残匆匆而谢，喻流光易逝、韶华难再 的人生苦楚。
（二）艺术特色：上阕明写花而暗写人，下阕则明点人事；叠字衔接法，增强艺 术感染力
二、赏析：李煜——10《乌夜啼》（无言独上西楼）
（一）创作主题：写离愁别恨。上阕极写孤独之感，离别之愁黯然而生。下阕直 抒胸臆。意思层层深入。
（二）艺术特色：
1、分析名句“剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头 ”
（1）上阕极写孤独之感，离别之愁黯然而生。下阕直抒胸臆而意思层深。
（2）“剪不断 ”者，乃自求解脱而不能也；“理还乱 ”则是“剪不断 ”后的退一 步行为，欲理清思绪，平定自己，然也是徒然而已。
（3）著一“乱 ”字，其愁绪纷繁可知。
结句由剪、理之无功而慨叹“别是一番滋味 ”，则味外之味，岂可明言？
二、赏析：李煜——11《浪淘沙》（往事只堪哀）
（一）创作主题：被囚禁，由天子降为臣虏后难以排遣的失落感以及对南唐国都 的眷恋。
（二）艺术特色：
1、今昔之感与虚实结合。全词以往事与今景对写，一虚一实，动人心魄。
2、“往事堪哀 ”与“对景难排 ”使得词人深陷往事与今景的痛苦之中。
词作上片首句开门见山——“往事只堪哀 ”，一个“哀 ”字奠定整首词的感情 基调。
二、赏析：李煜——12《浪淘沙》（帘外雨潺潺）
（一）创作主题：抒发了他在亡国被俘后的悲苦之情。
（二）艺术特色：
1、词写亡国被俘后的悲苦之情。以梦境的“一晌贪欢 ”与冷酷的现实形成强烈的反差，从鲜明的今昔对比中凸显 隐埋心底的深哀巨痛。
2、起笔用倒叙手法，先写梦醒后的感受，后情景之悲渲染尽致。“梦里 ”两句，忆梦中情事，贪欢历历，语似轻闲，实痛苦莫名。“独自莫 凭栏 ”，乃自我告诫之语。“流水 ”两句紧承此意，说出人生将尽的悲哀。
3、王国维《人间词话》曾评说李煜词“眼界始大，感慨遂深 ”。
二、赏析：李煜——13《虞美人》（春花秋月何时了）
（一）创作主题：堪称是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖 锐矛盾的对比描写，抒发了他在亡国后顿感生命落空的悲哀。
（二）艺术特色——三重对比的写作手法：【1904 论述题】
1、第一组对比，借春花秋月和往事的映衬，泛言宇宙之浩茫，人生之短暂； 这种矛盾不仅仅是李煜个人的悲哀，而是全人类共同的悲哀
2、第二组对比，则把无数春花秋月之年中感触最深的一年之东风明月凸现出来，“小楼 ”两句笔法收缩，由广大众生聚焦到李煜个人身世上。“昨夜 ”这个相 当明确的地点与时间之中。由小楼而联想到故国，过渡自然。“月明中 ”呼应起 句“春花秋月 ”之“月 ”，也是将属于李煜个人的小楼、故国， 统统笼罩在这一 永恒之月中，李煜个人之悲哀自然就直逼读者眼前。
3、第三组对比句式中的“雕栏玉砌 ”与“朱颜 ”，“雕栏玉砌 ”无知无生的存在， 也是永恒的，它不因人主的变化而消失。“只是朱颜改 ”则由物是而转说人非。当年李煜醉时拍打的栏干和小周后刬袜轻步的香阶虽依然存在，但如今沧 桑巨变，朱颜凋尽，在永恒的自然面前，人类的脆弱暴露无遗。
4、全词到此为止的六句都是两两对照，都是永恒与无常的巨大反差， 李煜对宇宙与人生关系的思索，确实是具有相当的思想深度。