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第十三节 史达祖
一、文学常识：
1、史达祖，号梅溪，著有《梅溪词》一卷，存词 112 首。
二、赏析：史达祖 —— 《双双燕》（过春社了）
（一）创作主题及艺术特色：
1、主题：咏物词，咏燕。上片由燕归的节候写起，下片引出愁损玉人。 2、艺术特色：
（1）全词咏物形神皆备。
（2）全词用了不少拟人化的笔墨，赋予燕子以人的灵性，体物精工，描写细腻。
（3）对比手法的运用也十分成功：既有居巢未定时的迟豫不决，与商量初定后 的飘然快拂的对比，也有燕儿双飞、形影不离的和谐美满与思妇独凭画栏的对比。
（4）如此以人拟燕，由燕及人， 自是通篇灵动，熠熠生辉。
第十四节 刘克庄
一、文学常识：
1、刘克庄，本名灼，字潜夫，号后村居士，莆 pú田（今属福建省）。
2、著述繁富，咸淳六年，其子刘山甫编成《 后村先生大全集》200 卷，但今传各本仅 196 卷。以诗歌为主，内长短句五卷，别出单行者有汲古阁本《后 村别调》一卷。
二、赏析：刘克庄 —— 《贺新郎》（北望神州路）
（一）创作主题及艺术特色：
1、主题：虽是友人（陈仓部：陈子华）赠别，但表达的是心中的北伐宿愿。
2、艺术特色—— 所表现的复杂情感：
（1）上阕的情感是扬 —— 抑—— 扬的结构，基调是亢奋激昂。上阕集中写作者对陈子华的热切期望和坚定决定。 下阕的描写重点在当时的时势。
（2）全词结合历史和时事，用散文化的笔调，寄语殷殷，以此表现自己深蕴含心中的北伐宿愿，同时对妥协软弱、苟且偷安的南 宋朝廷进行了批评。
第十五节 吴文英
一、文学常识：
1、吴文英，字君特，号梦窗，晚好觉翁。其自作词，于白石清空之外，别开质实密丽一路，被张炎贬为“七宝楼台 ”，
2、词集初名《霜花腴词集》今不传，现有《 梦窗词稿》和《梦窗词集》等传世。
二、赏析：吴文英 —— 01《风入松》（听风听雨过清明）
（一）创作主题及艺术特色：
1、主题：悼念小妾；表现悲愁。
2、艺术特色——如何表现离愁之情：
（1）上阕以暮春风雨引出别情。起句点明季节与天气特征。次句方以“愁 ”字带出伤春之情，“草 ”字尤见其心 绪零乱之行。接下转写别情，兼怀古今。歇拍写春寒逼人，短短 12 个字写出了 一系列动作和复杂心态。
（2）过片风雨已止。词人由静观而行览，林亭、秋千索、幽阶，皆当年之物，而今物是人非，伤痛何 已！煞末以“惆怅 ”二字，点明词人虽遍寻芳踪，终究是双鸳不到，满怀希冀遂化为 一腔愁情。
二、赏析：吴文英 —— 02《莺啼序》（残寒正欺病酒）
（一）创作主题及艺术特色：
1、主题：全词以羁情绾合离情，意繁气盛，脉络井井。其炼意琢句之新奇，空 际转身之灵活，皆非有大神力者不可致。这是一篇伤逝之词，大意不出“悲欢离 合 ”四字。
2、艺术特色—— 结构特征：
（1）全词共四片，长达 240 字，词牌中字数最长的一篇。
（2）第一片以暮春独居起兴，触发羁情。“羁情 ”二字为一篇之骨，笼罩以下三片。（3）第二片前五句写词人与杭妓的相识相知，作者暗用刘晨、阮肇入天山上 遇仙女之事，曲折写出杭妓的姿色不凡与相识相交的离奇经历。
（4）第三片写词人虽寄旅水乡，犹存追访之念。
（5）第四片又回复羁情，悼亡、招魂、 自伤，句句伤心欲绝。
二、赏析： 吴文英 —— 03 《八声甘州》（渺空烟四远）
（一）创作主题及艺术特色：
1、主题：这首词在记游中怀古、在怀古中伤今。
2、艺术特色—— 把记游、怀古、伤今三者结合在一起：
（1）起二句大笔勾勒，涵今茹古，想出尘外，境界空灵而壮阔。
（2）接下数句以“幻 ”字领起，化实为虚。 吴宫陈迹自馆娃宫、采香径、 响屟廊、琴台一一写来，以现实感受追怀历史兴废，句句是怀古之词，但时时寓 今日之思。
（3）换头回复怀古。词人将吴王沉醉而亡国与范蠡独醒而全身对应写来，显然影射了南宋君臣晏安江 左不思复国之时事。吴王与范蠡，实际上代表了两种不同的人物类型，作者的爱 憎即寓于其中。