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第九节 欧阳修
一、文学常识：
1、欧阳修，字永叔，号醉翁， 自号六一居士，卒谥文忠。
2、欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，“唐宋八大家 ”之一。
3、在北宋前中期词坛，晏殊与欧阳修断推巨擘。一方面写了大量聊佐清欢的绮罗香泽之语，构成其俗艳之词的主体部分； 另一方面也别出蹊径，用民间新腔，叙写风土人情。词集初名《平山集》。、风格兼有清新活泼和豪放疏快的特点，可视为北宋婉约词派走向豪放词派的 桥梁。
3、景祐三年，欧阳修因直言为范仲淹辩护，被贬为夷陵令（今湖北宜昌）。【单 选】
二、赏析：欧阳修——01《采桑子》（轻舟短棹西湖好)
（一）创作主题：折射出欧阳修挂冠退隐后从容自适的闲雅心理。
写作背景：欧阳修《采桑子》词有十三首。前十首为联章鼓子词，歌咏颍 州西湖（今安徽阜阳）的四季景物；后三首述身世之感，情感苍凉沉郁。
（二）艺术特色——写景线索：
1、西湖指颍州西湖。写的是春色中的西湖，风景与心情，动感与静态，视觉与 听觉，两两对应而结合，形成了一道流动中的风景。
2、写景线索：
（1）全词以“西湖好 ”为中心，以轻舟的行进为线索，舟动景换，心情愉悦，渐次写出堤岸和湖面的景物特征，描绘了春日引人入胜的颍州西湖，词人将人 的悠闲意趣融入其中，体验独特。
（2）上阕主要写堤岸风景，笔调轻松而优雅。“西湖好 ”是一篇之眼。下阕视点收束，主要写“绿水逶迤，芳草长堤 ”，整体向远处推进的动态画 面。末尾以景结情。从中折射出欧阳修挂冠退隐后从容自适，主要写的闲雅心 理。“隐隐笙歌处处随 ”从听觉的角度刻画西湖的欢乐情调，凸显出轻舟的流动 感。
二、赏析：欧阳修——02《采桑子》（群芳过后西湖好）
（一）创作主题：选取群芳凋谢后的暮春景象为背景，表现了自己闲对残红的悠 然心态。
（二）艺术特色——如何描写西湖之“好 ”的：
1、意趣不凡，描写群芳过后好，由此赞暮春美。以“西湖好 ”三字起，接下三句描写群芳过后的西湖“好 ”景：残红、 飞絮、垂柳；群芳凋零，残红狼藉。下阕写人事，从笙歌散尽游人归去起笔，对 繁盛之景不落一丝笔墨，厌俗非凡之念，悟“春空 ”之静境。
2、常人对此当觉索然无味，而作者却面对这种"匆匆春又去"的衰残景象，不但 不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。意境独特，关键在于以恬适 之心领略自然之趣。这种春空之后的闲淡胸怀、别具一格的审美感受，有异于一 般咏春词。
欧阳修《采桑子》（群芳过后）一词所写的地点是颍州，歌咏颍州西湖的四季景 物。
二、赏析：欧阳修——03《朝中措》（平山阑槛倚睛空）
（一）创作主题：
1、创作主题：《朝中措》（平山阑槛）开以词赠别友人的先例。【高频选择】
2、创作背景：公元 1056 年，欧阳修的朋友刘敞出守维扬。
维扬是八年前欧阳修曾任知府的地方，且有亲自修建平山堂及亲手种下的柳树 存留于此。因而当此饯别之际，
欧阳修心中涌动，不能自已，述作此词，既赠别故友，又兼写旧怀。
（二）艺术特色：
1、上阕由八年前追忆而来，起两句写平山堂景观，气势不凡。
平山阑槛倚晴空：平山堂突兀之势和壮观开阔之景；山色有无中：写平山 堂倚阑所见。
2、下阕折回送别主题，换头三句称颂刘敞诗酒风流，气魄豪迈。
3、全词境界开阔，写景写人俱有豪逸之气。
二、赏析：欧阳修——04《踏莎行》（候馆梅残）
（一）创作主题：描写离愁。
（二）艺术特色：
1、描写离愁的特点【1701 简答】
（1）词写离情，但写法别致。
（2）上阕由远行者落笔，下阕写远行者设想之词， 一种离愁,两面兼写,情致深 婉细切。
（3）上下阕一实写一虚写，虚实之中皆以浓情浇灌，下阕因行者愁极无尽，进 而设想对方相思之形，劝慰之中倍见体贴之心 。 离愁与词境俱渐深渐远，堪 称是婉约词中的杰构。
2、分析名句“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水 ”写作特色：
（1）“离愁 ”两句拈出主题，与候馆、征辔之义绾合。而以“春水 ”喻愁，暗承 李煜“ 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流 ”之意，并与“溪桥 ”一语相应。 （2）但与李煜的愁情汹涌不同，主要表现一种不断加深又持续相生的离愁形成 过程。
3、分析“平芜尽处是春山，行人更在春山外 ”写作特色：
这两句写登楼所见，不过是一望平芜尽处的绵绵春山，而行人早已在春山之 外了。煞拍两句语淡而情深。
二、赏析：欧阳修——05《生查子》（去年元夜时）
（一）创作主题：通过民间情事表达物是人非、旧情难叙的失落与伤感。
表现主人公由幸福到失落的心理过程，其中隐含了对封建婚姻制度的不 满情绪。
（二）艺术特色：
1、作者叙写情事，并不一一著实，而是用笔空灵，通过对比去年与今年不同心 境的刻画，表现主人公由幸福到失落的心理过程，其中隐含了对封建婚姻制度的 不满情绪。
2、对比强烈又通俗自然：
上片追忆“去年 ”情事，去年元夜，花灯如昼，有灯有月的夜晚刻骨铭心。
下片叙写心情，今年元夜时，虽然月与灯依旧。但去年约见之人杳无踪影。空有 旧情，无可诉之人，不禁泪满襟衫。
二、赏析：欧阳修——06《蝶恋花》（越女采莲秋水畔）
（一）创作主题：写越女采莲秋水之畔。
（二）艺术特色： “越女 ”形象：
（1）上片写越女装束及因照影摘花而芳心初乱。
（2）起三句点明人物身份、活动环境和服饰特点。接下转入采莲之事。
（3）下片换头写日暮景象，风起浪涌，露重烟轻，该是归舟之时，却忽然发现 同伴失散，怅然之际闻歌声，情节曲折之美。结句之离愁水到渠成。
（4）我们可猜测：越女已婚或至少有恋人，因故暂时离别。本想借采莲之事， 消解自己的相思离愁，但触景生情反生愁。闲笔轻点，显示出深婉曲折的悠远意 趣。
二、赏析：欧阳修——07《玉楼春》（尊前拟把归期说）
（一）创作主题：写离别情怀。
（二）艺术特色：
1、情感层次：离别中感悟人生，既有传统离愁的哀怨，又融入自己独特的人生 体验。情与理的矛盾只有“看尽洛阳花 ”才消解。“豪放中有沉着之致 ”。
2、分析名句“人生自是有情痴，此恨不关风与月 ”：
（1）第二句情感发生了转折。 这种转折终于使词人认识到，情到深处的感受 终究是理性难以替代的，这种离恨与一时一地之风月无关，而是与生俱来不可抑 制的。
（2）此句本身虽然是一种理性的概括，但是概括的内容正是对理性的一种否定。
二、赏析：欧阳修——08《南歌子》（凤髻金泥带）
（一）创作主题及艺术特色：
1、结构特点与独特主题：【1410/1601 简答】
（1）明代沈际飞曾用“前段态，后段情 ”来概括其结构特征。
（2）上片以描写女子的装束和体态为主，下片则通过细节叙写夫妇亲密的生活 情趣。
以此突显出一个俏丽、温柔的新婚少妇形象。
2、欧阳修与温庭筠词作不同：温词多写绮丽的女子，更多表现凄婉的眼神与懒缓机械的动作，所思所想露出端 倪去猜，欧词多写笑意盈盈的华贵女子，轻柔之动作和活泼之话语，亮丽之心明显可感。 女子之温情可爱与华丽头饰相得彰。
二、赏析：欧阳修——09《浪淘沙》（把酒祝东风）
（一）创作主题及艺术特色：
1、主题：这首词以惜春惜花的方式表现与友人的惜别情怀。
2、上片叙写现时情景，深情涌现。下片笔法转抑，由盛景而转写哀情。
分写去年、今年、明年花的不同：有情花对无情人，花是年胜一年，然而相 聚花下的时间却是年少一年。聚散匆匆不由人愿，“此恨无穷 ”，包含了从古至今人世间的一种普遍情感。