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第九节 辛弃疾
一、文学常识：
1、辛弃疾，初字坦夫，后改幼安，号稼轩居士，济南历城人。《稼轩词》今存共 620 余首，数量雄冠两宋，《稼轩长短句》。
2、辛弃疾先后为孝宗献上《美芹十论》、为丞相虞允文上《九议》。
3、上海古籍出版社 1995 年出版的由邓广铭辑校审订、辛更儒笺注的《辛稼轩诗 文笺注》是当前最为完备的诗文合集。
二、赏析：辛弃疾 —— 01《摸鱼儿》（更能消、几番风雨）
（一）创作主题及艺术特色：
1、主题：感慨国事和个人命运。上片咏春；下片咏史，写怀抱与心态。
2、艺术特色——以比兴手法构成整体的象征意蕴：
（1）词人秉承传统的香草美人的比兴手法，构成了整体的象征意蕴。
（2）上片以暮春景色起兴，渐次写出伤春、惜春、留春、怨春的层层感受。
（3）下片借汉武帝陈皇后之事，委婉写出个人心态和怀抱。
“千金 ”两句反用长门买赋使君王醒悟之事，矛头直指君王，可见内心愤概 之深。
“君莫舞 ”三句则怨而且怒，并用杨玉环和赵飞燕的悲剧结局，直面警告那 些醉生梦死的投降派。
“ 闲愁最苦 ”一句是词意集中之句，缩结上片惜春、怨春的种种感情，并带 出煞拍三句意趣。以景结情，也象征着炭岌可危的南宋政局。
二、赏析：辛弃疾 —— 02《水龙吟》（楚天千里清秋）
（一）创作主题及艺术特色：
1、主题：作者时任建康留守叶衡幕府参议官。辛弃疾借登临建康赏心亭之际， 抒发自己英雄失意、功业难成的抑郁之情。
2、艺术特色——写景特色：【1410 论述题】
（1）上片主要写景，从写水到写山，从写无情之景到有情之景，层次十分清晰。
（2）开头两句写词人在赏心亭上所见的江景，气象阔大，笔力遒劲，十分契合 江南秋季的地理特征和季节特征。
（3）接下三句写山，明写山势连绵、山形各异，实写自己在远眺群山后引发的 对中原父老悲惨命运的忧愤之情，并采用移情的表现手法，意思更深一层。
（4）以下直至上阙结束，写景已退居其次，词人将听觉中的孤雁声声鸣叫、视 觉中寒光闪闪的吴钩和愤拍栏杆的动作综合写来，使其无人会意的苦楚平添了几 分悲剧色彩。
3、艺术特色——用典意蕴：【1410 论述题】： 下片借用典故说出了词人的“登临意 ”：
第一个典故表明自己不愿像张翰一样弃官归隐，也不愿像许汜那样只添置个人 家业，将国家大事置于脑后。
否则，既难免遭到像陈元龙一样的被人唾弃，也没有颜面去见像刘备那样的英 雄人物。
接下来又借用桓温北征的典故，抒发了自己生命尽耗、功业无成的痛苦无奈情 怀。
二、赏析：辛弃疾 —— 03《水调歌头》（带湖吾甚爱）
（一）创作主题及艺术特色：
1、主题：描写了词人摆脱官场羁绊后盟鸥偕鹤的归隐乐趣。从中可以窥见辛弃 疾的另外一种心境和生存状态。
2、艺术特色—— 表现辛弃疾的特殊心境和生存状态：
（1）此词上下片皆以写景为主。起句为一篇之骨，以下写景言情，皆由“爱 ”字生发。次句写湖面景色。刚从尔虞我诈的官场摆脱出来，具有一种特别的欣喜之情。
（2）下片由带湖今昔变化，引出世情欢哀。故对其变迁，感慨深沉。 爱是核心，卸职悠闲，同盟鸥鸟相偕白鹤乐趣。换头写鸬鹚传神，“窥鱼 ”句开怀而有寄托。“废沼 ”句今昔变化论世情哀。 煞拍因爱而修饰。
二、赏析：辛弃疾 —— 04《菩萨蛮》（郁孤台下清江水）
（一）创作主题及艺术特色：
1、全词借水怨山，以山水起兴，慨写古今。
2、名句：西北望长安，可怜无数山。
二、赏析：辛弃疾 —— 05《祝英台近》（宝钗分）
（一）创作主题及艺术特色：
1、主题：以一女子口吻，摹写晚春闺情，情深语情，温柔缠绵，是稼轩另类词 的代表。
2、艺术特色—— 细节描写 ：
本词是婉约的闺怨，细腻委婉，尤其是细节描写。
（1）起三句追忆当年分别情形，赠物、地点、氛围次第写来，印象恍如目前， 而伤痛似在昨日。
（2）过片三句通过一系列联贯的动作，揭出盼归之情。
（3）下片从鬓边觑花到数瓣 卜归再到才簪又数，这些细节描写颇能表现出女子 思念情人的焦虑心情。
白描使这些细节，进一步形神兼备，余味无穷。
二、赏析：辛弃疾 —— 06《青玉案》（东风夜放花千树）
（一）创作主题及艺术特色：
1、上片主要描写元夕灯市盛况。起三句用繁花、星辰、春雨形容灯饰的规模和层次，从高远处起景，气象纵横。 “宝马 ”以下由灯及人，写视嗅听觉错杂，时空动静交叉，构成了令人眼花缭乱 的灯会胜景。
2、下片笔墨收缩，先将视线集中在赏灯的一群女子身上，突出她们的装束与修 饰，以表现她们内心的激动；既而又将视点定格在一位笑语盈盈的女子身上。
3、名句“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处 ”：
（1）《人间词话》拟之为古今成就大事业大学问必经三种境界中的第三种境界。 （2）女子飘然而去，带走了一路笑声，却留下了词人的惊愕。词人立即开始追 寻，寻她而至千百度，则其精神殊足感人。正当词人苦之处。词中女子却偏择灯 火阑珊处，此时已对灯饰失去了兴趣，两人的偶然相遇都在彼此心中留下了难以 磨灭的印象，故一个是追寻千百度，一个是独立阑珊处。
二、赏析：辛弃疾 —— 07《清平乐》（茅檐低小）
（一）创作主题及艺术特色 ：
1、主题：这首词为稼轩闲居带湖时的作品，是一幅农家生活即景的小照， 在和谐宁静的画面中，充满了浓浓的生活情趣。
2、艺术特色—— 描写农家风情：词写农家生活，在和谐宁静的画面中，充满了浓浓的生活情趣。 上片写自然风光和乡里互相说笑的美好，下片转入对农事活动的描写，表现出对农村生活的倾心。
二、赏析：辛弃疾 —— 08《西江月》（明月别枝惊鹊）
（一）创作主题及艺术特色：
1、主题：写作者夏夜行道所见所感，明写夜景，而暗寓其情，寄寓了一个落魄 士大夫的别样情怀。
2、艺术特色——写景的变换/如何从写景来写心情：“夜行 ”二字是全词写景的线索，由此带来了写景的两个基本特色：
（1）写的是夏天午夜景色；
（2）写的是变化和流动中的景致。
不仅写出由黄沙岭上— 岭下— 溪流— 林边— 茅店的行走路线变化，而 且移步换景，更写出了路线变化所带来的景物变化和心情变化。
3、艺术特色—— 体现的农民式情怀/田园情怀：写作者夏夜行道所见所感，视角从树枝移到稻田，企盼丰收。
3、艺术特色—— 体现的农民式情怀/田园情怀：【1707 简答题】
（1）开头两句，一写视觉，一写听觉，“清风半夜 ”为其关键。鹊之惊起，并非缘于明月本身，而是由于清风徐来，月为云遮，所以， 原本安息在枝头的乌鹊被或明或暗的月光变化惊醒了。而且不仅乌鹊被惊醒了， 连树枝上的蝉也被惊醒了，鹊惊蝉鸣，夏夜因此而喧闹起来。
（2）接下视角从树枝移到稻田，稻花的清香让辛弃疾和他的同行者感受到丰收 的临近，那盛大而壮观的蛙声，更好像是奏响了丰收的序曲。
（3）辛弃疾不仅对农民付出了极大的关怀，而他自己也因此拥有了种田园情怀。
二、赏析：辛弃疾 —— 09《贺新郎》（甚矣吾衰矣）
（一）创作主题及艺术特色：
1、主题：表现人生意趣和慕陶情结。
2、艺术特色—— 表现意趣的结构安排：
①上阕起笔劈空一声浩然长叹，用孔子半面语，揭出人衰而志未酬的痛苦。
②接由体衰而怅恨平生，点出思友主题，然交游零落，则所思其实有限。
③换头始切合到陶潜及其《停云》诗的意境上。
④煞拍意趣收束，以尚有二三知音自慰，同时也回复到“思亲友 ”的题旨上来。
3、名句“我见青山多妩媚，料青山见我应如是 ”：由思友不得，转而移情眼前青山，青山与我，相看两不厌，互有妩媚之感。人世虽有沧桑巨变，惟有人与自然亲切和谐地相处着。可见稼轩与自然的默 契。
二、赏析：辛弃疾 —— 10《破阵子》（醉里挑灯看剑）
（一）创作主题及艺术特色：
1、主要思想内容：【1501/1904 简答题】
（1）此词上阕主要追忆当年参加抗金义军的军旅生活，充满了浪漫主义豪情。
（2）下阕重点写敌我交战的惊险场面。战马奔腾，箭声如雷。
（3）其宗旨所在，仍在蓄往日豪气之势，跌回冰冷残酷之现实。
2、艺术特色——如何表现从醉到梦到醒的情感变化：
（1）上阕追忆。起二句一写挑灯看剑，一写吹角连营，极富战争氛围。接下倒 叙梦境，词人删略琐碎，集中描写秋季点兵的盛况，豪气淋漓，意境壮阔，皆是 英雄本色之语。
（2）下阕写交战场面。“了却 ”两句，直述当时心中所愿，亦是将士勇猛无畏的 动力所在。并不讳言个人功名欲的驱使，但其主要思想还是为国家的统一和民族 的尊严。
（3）这首词共 10 句，第一句醉着，中间八句梦着，只有煞末一句醒着。 然而醉着的豪情、梦着的壮都在醒着的白发中飘逝了。
二、赏析：辛弃疾 —— 11《永遇乐》（千古江山）
（一）创作主题及艺术特色：
1、纵论古今，近乎一篇词论：
（1）全篇借咏史而言现实。上片用孙权、刘裕史事，以表明自己心迹。 对其金戈铁马、气魄如虎钦羡不已。希望能由此振作南宋朝廷收复疆土的决心，再现英雄当年的功业。下片在怀古之情的基础上，切合南宋的实际，提出了有针对性的战略，并表达了 自己烈士暮年、壮心不已的精神。以刘义隆仓促北伐导致失败的教训， 昭示南宋统治者，抗金北伐固然重要，但草率从事的覆辙不容再蹈。
（2）这首词纵论历史，暗关时事，揭示了人生短暂与江山永恒的矛盾，近乎一 篇词论。