阳光自考本科网谢绝转载声明：本页信息由阳光自考网：www.zikaobenkewang.com 整理发布，谢绝任何形式转载与修改后声明原创，侵权必究
一
1、 自叙小说：创造社遵循的是“为艺术而艺术”的文学主张 ，小说的取材多为自己个人的经历和身 边琐事 ，所以有“ 自叙小说 ”(或 曰“身边小说 ”)之称。其小说创作的代表作家是郁达夫、郭沫若 、张资平等 ，他们的创作带有浓郁的抒情味 ，题材多以个人亲历或个 人感受为主 ，叙事状物都是为 表达个人内心情怀 ，主体情感色彩投射强烈。代表作品有郁达夫的《沉沦》、郭沫若的《漂流三部曲 》。 P62
2、诗体大解放：就是不但打破五言七言的诗体 ，并且推翻词谱曲谱的种种束缚；不拘格律、不拘平 仄，不拘长短；有什么题目，做什 么诗；诗该怎样做 ，就怎样做。 P68
3、新月诗派：作为诗歌流派始于 1926 年 4 月 1 日的《晨报副刊 ·诗镌》，参与了编辑工作并以诗文 创立流派的有徐志摩、闻一多、 饶孟侃、刘梦苇、杨振声、朱湘等人。新月诗派反对感伤主义，反 对放纵 ，主张理性和节制；在艺术上要求艺术的“和谐 ”“均齐”， 强调诗人戴着镣铐跳舞 ，表现 为追求诗歌的格律 ，它是倾向于古典主义的。在创作中 ，强调不在感情强烈时作诗 ，而在将记忆中 的最 根本最主要的情绪的轮廓用想象来表现。新月诗派的作诗法努力在诗人与诗之间拉开距离 ，着 意于主观情绪的客观化。 P69-70
4、春柳社： 1906 年底由李叔同、陆镜若和欧阳予倩等人在日本东京成立 ，这是我国第一个话剧团 体。 1907 年他们演出的《茶花女》 获得很大成功 ，在留学生中引起强烈反响。同年 6 月他们又演 出了自编的大型话剧《黑奴吁天录》 ，这次公演不仅轰动了留学生界， 而且引起了日本文艺界的高 度重视 ，被看作是中国早期话剧的开端。此后 ，春柳社的成员继续增加 ，他们又陆续创作或改编、演出过《画家与其妹》等剧目，都产生了很好的效果。 P82
5、《终身大事》 ：胡适的独幕剧《终身大事》描写了田亚梅与陈先生自由恋爱 ，因不满于父母的阻 挠而离家出走的故事。剧作表现了 追求个性解放和婚姻自主的新女性反对封建迷信与传统礼教习俗 的勇敢姿态。 P82
6、写实的社会剧：20 年代开始大量出现 ，产生了一批描写社会现实 ，反映真实人生剧作。如蒲伯 英的六幕剧《道义之交》和四幕剧 《阔人的孝道》、陈大悲的《良心》《英雄与美人》《幽兰女士 》《爱国贼》、熊佛西的《洋状元》《一片爱国心》《当票》、汪仲 贤的《好儿子》等。 P83
7、中国诗歌会： 1932年 9 月 ，在“左联”的领导下，穆木天、杨骚、任钧、蒲风等人发起成立了“ 中国诗歌会”， 1933年创办了《新 诗歌》旬刊。他们反对新月派和现代派的唯美主义 ，积极提倡和 推动诗歌的大众化。蒲风是“ 中国诗歌会 ”最有代表性的诗人 ，出版 有诗歌集《茫茫夜》《摇篮曲 》《生活》《钢铁的歌唱》和长篇叙事诗歌《六月流火》等。 P141-142
8、上海艺术剧社/无产阶级戏剧： 1929 年 11 月 ，沈端先、郑伯奇、冯乃超、钱杏邨等在上海共同 发起组建上海艺术剧社 ，旗帜鲜明 地提出发展“新兴戏剧” ，即“无产阶级戏剧”的口号，并在1930年春两次公演，演出罗曼 ·罗兰的《爱与死的角逐》、弥尔顿的《炭 坑夫》、辛克莱的《梁上君 子》、据雷马克小说改编的《西线无战事》 ，以及冯乃超、龚冰庐合编的《阿珍》。 P148-149
9、农民戏剧实验：30 年代熊佛西主持了“农民戏剧实验”。 1932 年至 1936 年间到河北定县从事 长达五年的农民戏剧的研究和实验。 为了配合农村演剧 ，熊佛西创作了反映农民生活的戏剧《屠户 》《牛》《过滤》等。在真实地描写农村景象 ，描写农民苦难中 ，同情 农民 ，憎恶地主恶霸 ，抨击 反动政权的态度是鲜明的。熊佛西还积极培养农民演员 ，建立适应农民戏剧要求的剧场 ，探索农民 戏剧的 演剧方式。 P150
10、孤岛文学：指从 1937 年 11 月至 1941 年 12 月 ，文艺工作者利用上海租界这一特殊环境进行的 抗日文学活动。孤岛文学最有影响 的是杂文和戏剧 ，代表作家有唐弢、柯灵、王任叔(巴人)以及于 伶、阿英等。 P151
11、“十七年文学 ”： 1949 年至 1966 年“文革 ”爆发 ，一般称作“十七年文学 ”，它以革命现实 主义为主导 ，取得了一定的创作成 绩 ，也因为“左 ”倾思潮的不断干扰而屡受挫折 ，其发展轨迹是 曲折起伏的。 P187
12、文艺黑线专政论：是《部队文艺工作座谈会纪要》的核心。它把 1949 年以来文艺理论方面的代 表性论点归纳为“黑八论” ，即“写真实 ”论、“现实主义广阔的道路”论、“现实主义的深化 ”论、反“题材决定”论、“ 中间人物”论、反“火药味 ”论、“时代精神汇合 ”论和“离经叛道 ”论 ，叫嚣要有计划地对它们开展彻底的批判 ，从而造成了文艺理论领域 的大混乱。 P229-230
13、样板戏：“文革 ”期间 ，江青一伙把《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》等 60年代初期京剧 改革的成果 ，同现代京剧《奇袭白虎团》《海港》 ，现代舞剧《红色娘子军》《白毛女》 ，以及交 响音乐《沙家浜》等8 个剧目 ，封为革命“样板戏 ” ，吹捧它们是向 封、资、修文艺顽强进攻的突 出代表。 P230
14、“三突出 ”创作原则：江青等人提出的 ，即“在所有人物中要突出正面人物；在正面人物中要 突出英雄人物；在英雄人物中要突 出主要英雄人物 ”。P231
15、主题先行论：江青等人提出的 ，即文学创作必须从与走资派作斗争的主题出发 ，设置作品的构 架，然后再到生活中找素材编故事。P231
16、晚生代小说：90年代初开始出现。作家主要有韩东、鲁羊、朱文、邱华栋、述平、陈染、张梅 、毕飞宇、何顿、东西、刁斗、须 兰、李冯、罗望子、吴晨骏等， 由于他们大多出生于“文革 ”后 期甚至于 70年代 ，所以文学界亦将他们称为“晚生代作家”。 P243
17、他们诗群：是指围绕着一份民间诗刊《他们》所聚集起来的诗人 ，主要成员有南京的韩东、 昆 明的于坚、西安的丁当、上海的王 寅和福建的吕德安等。 P282
18、南国社： 1927年冬成立于上海，是田汉创立领导的一个综合性艺术剧团。以戏剧的成就与影响 最大。主要成员有田汉、欧阳予倩、 徐志摩、徐悲鸿、周信芳等。创办刊物《南国月刊》《南国周 刊》。 P82
19、国防戏剧：30 年代中期， 由于民族矛盾上升 ，左翼戏剧家提出的“ 国防戏剧 ”很快形成热潮， 夏衍的《赛金花》曾被称为“ 国防 戏剧的力作 ”。继之又有他的《都会的一角》和田汉的《回春之 曲》 ，还有许多是热血沸腾的戏剧家们集体创作的剧作 ，如《走私》《咸鱼主义》《汉奸的子孙》《我们的故乡》《放下你的鞭子》。 P149
20、“天安门诗歌 ”运动： 1976年清明前后， 由人民群众自发开展，代表了文学对政治现实的积极 参与精神。那些说真话、抒真情、 现民心、表民意的诗作，不啻充满战斗激情的重锤 ，敲响了“ 四 人帮”即将毁灭的丧钟 ，预告了一个重要历史转折点的到来。 P189
21、反思小说：以茹志鹃于 1979年 2 月在《人民文学》上发表的短篇小说《剪辑错了的故事》作为 标志。反思小说把作品所反映的社 会现实由“文革” 向前推至 50年代中期 ，对解放以来特别是 50 年代中期以来的极“左 ”路线进行了深刻的批判与反思，作家的目光 更为深邃 ，作品的主题也更为 深刻 ，带有更强的理性色彩和悲剧意味。代表作高晓声的《李顺大造屋》。 P241
22、新写实小说：创作发生于 1988 年前后 ，但其作为一种小说潮流被正式命名并产生广泛的社会影 响 ，却源自于《钟山》1989年第 3 期推出的“新写实小说大联展 ”。代表作家作品有刘震云的《一 地鸡毛》《单位》《官场》 ，池莉的《烦恼人生》《不谈爱情》《太 阳出世》 ，方方的《风景》《 桃花灿烂》等。 P243
23、女性小说：80 年代中后期 ，刘索拉、残雪、池莉、方方等一批女作家涌上文坛，她们依然关注 外部世界 ，但更多地动用了女性自 身的感觉系统与思维结构 ，显现出愈来愈鲜明的个体特征。新时 期女性文学话语的真正复归是在 90年代 ，以陈染、林白、徐小斌、徐 坤、张欣等女性作家为代表， 写出了一批关注女性的问题、用女性的直觉去表达她们的生存感受的作品 ，从而在新时期文学中具 有开 创性的意义。 P244
24、上海诗群：主要成员有王寅、陈东东、陆忆敏、宋琳、张真、刘漫流、张小波、李彬勇和孙晓 刚等。作为一群都市诗人 ，他们着 力表现都市人的复杂体验 ，表现他们在都市中的漂泊与焦灼 ，以 及对都市的依恋、热爱、恐惧、嫌恶与逃离。斑驳的城市意象、快速 的语流和急促的诗歌节奏 ，是 上海诗群的主要创作特点。 P282
25、女性主义诗群：80年代中期以来，一群女性诗人由于共同体现了“女性主义”的创作特色而被诗 歌评论界命名为“女性主义诗群”。 成员主要有天津的伊蕾、 四川的翟永明、云南的海男、贵州的 唐亚平和上海的陆忆敏等。 P282
二
1、“诗体大解放”：所谓“诗体大解放”，就是“不但打破五言七言的诗体．并且推翻词谱曲谱的种种束 缚：不拘格律、不拘平仄 ，不拘长短；有什么题目 ，做什么诗；诗该怎样做 ，就怎样做”。
2、象征诗派：指以李金发的诗集《微雨》为起点 ，它的代表人物是李金发 ，后期创造社三诗人穆木天、 冯乃超、王独清以及姚蓬子、胡也频等人都是有影响的象征派诗人。李金发除《微雨》外 ．尚有诗集《食 客与凶年》、《为幸福而歌》，穆木天有诗集《旅心》，冯乃超有诗集《红纱灯》。
3、 民众戏剧社：在文学主张上与文学研究会的为人生的现实主义文艺思想基本一致 ，他们对堕落了的文明戏进行猛烈的抨击 ，强调戏剧反映时代、人生的功利主义 ，提倡“写实的社会剧”。他们还提倡“爱美剧”，即“非职业”的业余演剧 ，以摆脱商业化倾向 ，不受“座资底支配”，进行严肃的艺术创造。
4、“ 中国诗歌会”：在“左联”的领导下 ，穆木天、杨骚、任钧、蒲风等人发起成立了“ 中国诗歌会”。 他们反对新月派和现代派的唯美主义 ，积极提倡和推动诗歌的大众化 ，在现代诗歌运动中有着很大影响。 蒲风是“ 中国诗歌会”最有代表性的诗人， 出版有诗歌集《茫茫夜》、《摇篮曲》、《生活》、《钢铁的歌唱》 和长篇叙事诗歌《六月流火》等。
5、“农民戏剧实验”：熊佛西到河北定县从事长达五年的农民戏剧的研究和实验。为了配合农村演剧，熊 佛西创作了反映农民生活的戏剧《屠户》、《牛》、《过渡》等。熊佛西还积极培养农民演员，建立适应农民 戏剧要求的剧场。探索农民戏剧的演剧方式。
6、“地下文学”：躲避高压的政治专制，以尽可能隐蔽的手抄渠道自发地传播。作者在创作中面临了受压 迫、查禁、围剿 ，甚至批斗、杀头的危险。主要作品有：穆旦的《智慧之歌》，华汉的《华南虎》，张扬的 《第二次握手》，郭小川的《秋歌》、《团泊洼的秋天》，舒婷的《船》、《赠》、《春夜》，北岛的诗歌《你说》、 小说《波动》以及写于 l973 年但 l979 年才得以在《诗刊》公开发表的《回答》，芒克的《城市》和《太 阳落了》，及 l976 年“ 四·五”天安门运动中“天安门诗歌”
7、无产阶级革命文学：运动首先由后期创造社和太阳社成员发起。太阳社主要成员有蒋光慈、钱杏邨、 孟超等人， 出版刊物有《太阳月刊》、《海风周刊》等。 1928 年 1 月 ，郭沫若在《创造月刊》上宣称“个 人主义的文艺老早过去了”，“代替他们而起的”将是“无产阶级文艺”。此后 ，在《文化批判》、《流沙》 和太阳社的《太阳月刊》等刊物上发表了许多提倡无产阶级文学的文章。