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16、“十七年”和“文革”十年文学的历史教训
答：首先 ，社会主义文艺事业遭到严重破坏乃至空前劫难 ，其根本原因便在于 1949 年以后“左”倾思潮 愈演愈烈，终于发展到了登峰造极的地步。而这正好迎合了相当一部分人“左”比右好、宁“左”勿右的 思想。从这个意义上说 ，无论是文艺界还是全社会 ，反“左”实际上是一项比反右更为长期、更为艰巨、 也更为重要的任务。
其次，文艺与政治虽不无联系，但毕竟分属两个不同的范畴，用政治方式乃至专政方式来解决文艺问 题 ，是违反文艺规律的错误做法 ，其危害性极大。然而 ，这种风气并非肇始于“文革”，早在“十七年 ” 间，甚至解放区文学时期便已有明显的体现。这种“精神内伤”的治疗途径，是彻底改变“文艺等同于政 治”的观念 ，实事求是地按照文艺规律办事。
最后 ，社会主义文艺事业只有充分发扬民主 ，并取得法律的保障 ，才能免遭戕害、健康发展。
17、“十七年文学”中小说创作的主要缺失
答 ：(1)简单、机械地理解文艺与政治的关系 ，把文艺为社会服务的功能 ，等同于直接服务于政治。
(2)由于从抽象的政治结论出发，一些小说不是采用文学的构思方法，而是采用非文学的构思方法，或 者停留在生活表象的描述，注重事件的铺叙，纠缠生产方案之争，对素材提炼不够；或者演绎政治运动的 过程，设置人为的冲突，用人物的言行去证明先验的思想，等等，形成了同一的图解理念的思维模式，有 公式化、概念化倾向。
(3)对现实主义的理解比较狭隘 ，创作方法和表现手法不够多样 ，更缺乏批判现实主义深度的作品。
从总体上看 ，“十七年”小说的题材内容、人物形象、创作方法、表现手法、艺术风格等缺乏多种色彩．应 该予以正视。不容避讳。
18、吴强小说《红日》的题材内容和艺术特色
答：题材内容： 《红日》着眼于 1946 年秋末冬初到 l947 年春夏之际 ，华东战场涟水、莱芜、孟良崮三 个相互衔接的战役，并以孟良崮战役为重点，形象地概括了华东野战军粉碎敌人重点进攻，变战略防御为 战略进攻的历程。
艺术特色： (1)将历史纪实与艺术创造相结合 ，表现广阔的战争画面和生活图景 ，是《红日》的显著 特色之一。为了忠实于整个战局和敌我双方的宏观部署，小说对双方的高级将领，如陈毅、粟裕，李仙洲、 张灵甫等，使用真名实姓，增强了作品的真实感。同时，作者又充分运用了文学创作的形象思维，艺术地 设计沈振新统率的一个军的战斗生活，虚构了大量的人物、情节、细节。把历次战役史实的描述与艺术形 象的创造有机结合，构成一个艺术的整体，使其总体走向有根有据，服从历史的规定，而历史的具体展开 和行进的轨迹 ，又不被历史事实所束缚。《红日》正面反映革命战争 ，其主线和重点在于描写战斗的场面 与过程，但它又与以前出现的一般战争题材的小说不同 ，除了直接展开敌我双方的激烈交锋以外，还腾出 笔墨叙写广阔的军旅生活风情，拓宽了军事文学的视野，为其后多侧面多层次地描写战争题材，提供了有 益的启示。
(2)力图生活化、个性化地表现人物的复杂性格，是《红日》的显著特色之二。如在揭示沈振新、梁波 的共同特征的同时，小说还采用互补手法，通过一系列情节与细节，写出了各自的个性。如果说沈振新偏 于内向 ，因可敬而令人可亲的话，那么梁波则偏于外向 ，因可亲而惹人起敬，他们都是刻画得比较成功的 艺术形象。
19、罗广斌、杨益言小说《红岩》的思想和艺术特点
答：《红岩》以重庆地下党和被囚禁于“ 中美合作所”的共产党人的斗争事迹为素材 ，艺术地再现了他们 在狱中战胜残酷的刑讯和疯狂的屠杀 ，终于迎来革命胜利的历史 ，充分暴露了敌人凶残暴戾的阶级本性， 热情歌颂了共产党人忠贞不渝的革命信念和威武不屈的英雄气概。作者以胜利者的姿态描绘两种政治力 量、精神力量之间惊心动魄的较量 ，使小说充满了浓重的悲壮色彩。
在艺术上，《红岩》也很有特点。首先 ，小说通过尖锐复杂的矛盾冲突和惊心动魄的斗争场面刻画人 物形象。作品主要描写重庆地下党和被囚禁在“ 中美合作所”的共产党人的顽强斗争，这一特殊题材，决定其矛盾冲突必然是尖锐复杂的。在特殊环境中，敌我双方展开了针锋相对的斗争 ，出现了一个又一个惊 心动魄的斗争场面 ，光明与黑暗、革命与反革命的殊死搏斗 ，给小说增添了扣人心弦的传奇色彩。
其次，《红岩》采用了多线索的网状结构方式。全书主要通过一些重要人物的活动 ，将白公馆和渣滓 洞集中营的斗争、重庆地下党领导的工人运动和学生运动，以及华蓥山革命根据地的武装斗争等三条线索 联系起来，并以狱中斗争为主线，以城市地下斗争和农村武装斗争为副线，编织成一个艺术的整体，完整 地反映了新中国成立前夕， 山城重庆革命斗争的真实面貌。
20、梁斌小说《红旗谱》的思想和艺术成就
答：《红旗谱》通过对农民反抗过程的描述 ，概括了民主革命斗争的历史 ，艺术地表明了亿万农民是中国 民主革命的主体力量。农民的反抗斗争，如不汇入中国共产党领导的无产阶级革命洪流，就不可能获得成 功。
《红旗谱》在艺术上重视文学的民族形式。小说以锁井镇两户农民三代人与一家地主两代人之间的尖 锐冲突组织故事情节 ，结构虽然不是章回体 ，但有意借鉴了中国古典小说的布局技巧 ，每部分六七千字 ， 相对独立，各部分之间环环相扣，引人人胜。刻画人物形象，则主要采用古典小说常见的通过人物的行动， 特别是通过人物的对话，以粗线条勾勒人物的性格。同时又适当吸收外国小说的表现手法，通过静态的叙 述和人物心理活动的描写，工笔细描，发掘人物的内心世界。在语言方面，小说从词汇到语法．都注意语 言的个性化、口语化、生活化。此外，小说还注意描写中国北方农村的风俗画与风景画，使作品深深扎根 于厚实的民族土壤之中。