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第十六节 孙光宪
一、文学常识：
1、孙光宪 ，字孟光 ， 自号葆 bǎo 光子 ，陵州贵平（今四川省仁寿县）人。
2、雅擅小词,《花间集》收录 61 首,是《花间集》中收录传世作品最多的词人。 【1904 单选】
3、题材多样 ，或写风月 ，或写边塞 ，或写农家生活 ，或咏史抒怀 ，不拘一格。风格或婉约精丽含思绵邈 ，或雄健豪放气骨遒举 ，反映题材、风格上多方面艺术才能。
4、著有笔记《北梦琐言》。与温庭筠、韦庄三足鼎立。
二、赏析：孙光宪—— 《浣溪沙》（蓼岸风多橘柚香）
（一）创作主题：写惜别之情。
（二）艺术特色——写景特色：
1、结构上 ，通篇以写景为主 ，缘景生情 ，抒发惜别（送别）之情。起句写蓼花、橘、柚随风飘香 ，点明寒秋节候。接写江边远望 ，先写纵目四望 ，楚天空阔；继凝神细望 ，片帆孤光。用笔 收纵自如。最后以景结情 ，并与首句呼应。“忆”字余意不尽。
2、善于设色 ，章法极清（蓼、橘柚 ，远望/凝望 ， 目送/思随、忆并首尾呼应）。
3、全词构思新颖 ，结构紧凑 ，语言清警 ，诚为《花间》杰构也。
二、赏析：孙光宪—— 《谒金门》（留不得）
（一）创作主题：写相思之苦。
（二）艺术特色——气骨健朗的风格特征：
1、写作特色、风格：气骨健朗（遒健）。词写相思之苦 ，而用笔跳荡。起两句反笔直说 ，排空突起 ，“留不得”是 情至极限的写法 ，接以“留得也应无益”，则又陡转直下。这种先飙升再急下的抒情手法是欧阳修所称的“陡笔”，正是气骨遒健之处。
2、抒情方式与独特意境：反笔直抒 ，气骨遒健。下阕男子表现证实开头想法 ，用成群双栖双戏的鸳鸯来反衬形单影只的自 己。绝望的怨恨代替缠绵悱恻的思恋。用笔跳荡 ，词气淋漓。
二、赏析：孙光宪—— 《酒泉子》（空碛无边）
（一）创作主题：这是一首描写西北征夫和楼头思妇彼此相思、黯然生愁的边塞 词。
（二）艺术特色：
1、上阕写景 ，把西北边塞荒凉落寞、恶劣难忍的自然条件呈现于笔端。马萧人去 ，悲壮色彩 ，透露出连年战争给百姓带来的深重灾难。
2、下阕写征夫生活艰苦 ，楼头思妇沉痛过人 ，结尾写出希望落空后的悲哀 ，苍 茫悲凉。
3、用韵疏朗 ，仅上下阕结句用韵。语言精警 ，气势雄阔 ，风格豪健 ，已开后世 豪放词先声。
第十七节 李珣
一、文学常识：
1、李珣 ，因其祖先为波斯人 ，故别称“李波斯”。【1701 单选】
2、词多感慨之音 ，内容广泛。《南乡子》17 首明丽清新 ，饶有南朝乐府民歌风味李珣的《南乡子》十七首所歌的是粤东的风土人情。
3、近人况周颐认为 ，在五代蕃锦奇艳词风中 ，李珣词或以清胜或以质胜，其“清疏之笔 ，下开北宋人体格”。
二、赏析：李珣 —— 《巫山一段云》（古庙依青嶂）
（一）创作主题：以楚王、神女之事为中心。【高频选择】借助孤舟行客的所见所闻 ，抒发了一种思古之幽情 ，属于怀古词的范围。
（二）艺术特色：
1、怀古怀人 (楚王梦会神女) ，伤今伤己 (个人往事)。上片描写古庙、行宫、妆楼环境优雅；歇拍由景生思 ，与下片贯通。 过片承“思”而来 ，追忆巫山云雨的历史传说 ，思古之情由此畅发。 用低徊的情调写巫山的风景及掩盖的传说 ，风格沉郁悲凉。
2、用词贴切 ，极有层次和韵味 ，寄意幽邃。
二、赏析：李珣 —— 《南乡子》（归路近）
（一）创作主题：李珣《南乡子》词共有 17 首，所歌咏的都是粤东的风土人情。
（二）艺术特色：
1、描写了采珍珠者在归途中扣舷而歌的快乐景象和沿途所见的美丽夜景，采珍珠晚归情景（人快乐 ，景象美），劳动后的愉快 ，人与自然的和谐共处 ，是对平和、安定、丰收的颂歌。
2、语言明净自然 ，简笔点染 ，诗情画意。
二、赏析：李珣—— 《酒泉子》（秋雨联绵)
（一）创作主题：作者一直没有点明愁思所在，故虽极状愁思百结之形，但终归 于空灵。
（二）艺术特色——（秋雨联绵）的空灵特点：
1、空灵是本词的特点：
（1）空灵：有东西而难具体 ，虚幻缥缈 ，手法灵活。
（2）本词是写秋之愁：上片写秋雨联绵，声散败荷，深夜酒醒不忍听——有忧 愁。
下片：铺写酒意初醒后的所见、所闻、所感，不停地“牵愁惹思”，烛暗香凝 天欲曙 ，细烟、冷雨透进来。
（3）愁意象越来越密集 ，酒醒越发凄凉困顿。但什么愁？愁因何故？所以终归 空灵。
（4）语言清丽 ，意象深染情韵 ，而且意脉层层贯通 ，确具北宋词的一些体格特 点。