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第四章 词的体制 【常考选择填空题】
一、 小令、中调、长调
任中敏《词曲通义》中列词体为寻常散词、联章者、大遍、成套者、杂剧词五大 类。
1、 目前 ，通常按每首词的字数多少分小令、中调、长调三种。
2、明代中叶 ，顾从敬刻分调本《类编草堂诗余》始分小令、中调、长调三类编 排。
3、清毛舒《填词名解》具体说明：根据每首词的字数划分：小令≤58 ； 59≤中调≤90 ； 长调≥91。小令： 58 字以内；中调： 59 字—90 字之间；长调：90 字以外
二、令、引、近、慢
除了小令、中调、长调的三分法外 ，还有令、引、近、慢的四分法。
1、令、引、近、慢本为音乐上之分类。现存文献中 ，最早将令、引、近、慢四者并称的是王灼《碧鸡漫志》【讨论词牌名】。
2、宋末张炎《词源》称引、近、慢三者为“小唱”【说明单曲】。
三、词调与结构
1、词调是词赖以传唱的依据 ，在词乐失传以后 ，词调遂成为按某一旧调的章句 声韵写作的依据。词调初制的时候 ，调名往往即是题名 ，但后来的填词多与题名无关了。 就《全宋词》的使用频率来说 ，使用最多的词调是《浣溪沙》。
2、词调的来源十分广泛：民间、边疆或域外、教坊和大晟府等音乐机构；乐工歌姬；词人自度曲；唐宋的大曲和法曲琴曲。
3、词调依曲定体 ，在结构上一般分上、下两片（或称“阕”）。上片的最后一韵一般称为歇拍 ，下片开头的一韵 ，多称为过片、过变，如果过片的句式与上片开头句式不同，则过片也称为换头。下片的最后一韵称为 煞拍。
第五章 词的风格【常考选择填空题】
一、本色与非本色
1、传统观念中 ，词的风格以“婉约”为正宗主流。
2、欧阳炯的《花间集序》曾对词的形成和特征作过非常清晰的描述，强调词在语言上具备修饰性的特点，所以从创作场合、填词者和演唱者身份、演唱形式等综合来考虑，早期的词就“不无清绝之词，用助娇娆之态”了，相应 的文学风格、音乐风格和演唱风格自然就不能不往“婉约”一端发展。晚唐、北 宋的一些词集也是偏于香弱柔婉一路 ，也正可说明这一问题。
3、北宋词风虽“以山光水色替其玉肌花貌 ”，但“清新婉丽” 的风格并没有多 少变化。一旦有所变化 ，则自己也会觉得是一种新的“创造”。
4、以婉约为本色，以豪放为非本色，这种观念在北宋以前的词人心中根深蒂固。
二、婉约、豪放的语源及发展
1、婉约的原意是指人的言说态度谦和、宛转和简约。“豪放”最初也是用来描写人物个性的 ，形容为人的自由自在 ，不拘成规。
2、以“豪放”论词 ，很可能源于苏轼。
3、宋末张炎粗分“豪放词”与“雅词”两种 ，也仅是偶尔提及 ，缺少自觉的理 论追求。但张炎将辛弃疾与刘过的“豪气词”与“雅词”对举，实际上也包含着对 两种不同风格形态的朦胧体认 ，也为后来以婉约、豪放二分词风奠定了基础。
三、从风格到流派
1、正式将婉约与豪放两种词风并举的是明代张綖 yá n 的《诗馀图谱·凡例》。【高 频选择】
（1）张綖分风格为婉约、豪放两类，而且对其具体的风格特征作了简要的说明，婉约风格主要表现在情感的含蓄蕴藉上，豪放风格则主要表现在整体气象的 恢宏上，两者的划分并不是在同一个理论层面，所以逻辑性并不严密。还各自列 出了每一种风格的代表性词人秦观、苏轼以作领袖。
（2）从作家个人风格着眼 ，并非是对整个唐宋词的风格归类，言语之中不无重婉约而轻豪放的倾向 ，这不免削弱了其理论的力度。
2、清初王士祯易张綖之“体 ”为“派 ”，依据词风的不同 ，而分婉约与豪放两 大流派。其《花草蒙拾》依据词风分为二派 ，分别以易安、幼安为代表。