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21、吴强小说《红日》的艺术特色 P199
(1)将历史纪实与艺术创造结合 ，表现广阔的战争画面和生活图景。
(2)力图生活化、个性化地表现人物的复杂性格。
22、梁斌小说《红旗谱》的思想和艺术成就 P202-203
(1)通过对农民反抗过程的描述 ，概括了民主革命斗争的历史 ，艺术地表明了亿万农民是中国民主革 命的主体力量。农民的反抗斗争， 如不汇入中国共产党领导的无产阶级革命洪流 ，就不可能获得成 功。
(2)在艺术上重视文学的民族形式。小说以锁井镇两户农民三代人与一家地主两代人之间的尖锐冲突 组织故事情节 ，结构虽然不是章回 体 ，但有意借鉴了中国古典小说的布局技巧 ，每部分六七千字，
相对独立 ，各部分之间环环相扣 ，引人入胜。刻画人物形象 ，则主要 采用古典小说常见的通过人物 的行动 ，特别是通过人物的对话 ，以粗线条勾勒人物的性格。同时又适当吸收外国小说的表现手法 , 通 过静态的叙述和人物心理活动的描写 ，工笔细描 ，发掘人物的内心世界。在语言方面 ，小说从 词汇到语法 ，都注意语言的个性化、 口 语化、生活化。此外 ，小说还注意描写中国北方农村的风俗 画与风景画 ，使作品深深扎根于厚实的民族土壤之中。
23、柳青《创业史》的艺术特色 P206
将宏大的结构与精细的描写、深刻的心理刻画与哲理性的议论相结合 ，是《创业史》显著的艺术特 色之一。小说站在历史高度 ，探索
中国农民的历史命运 ，概括中国农民的生活道路 ，绘制 50 年代前期农村生活的全景 ，气势磅礴 ，构 架宏伟。而在具体展开生活画面， 刻画梁生宝、梁三老汉等人物形象时 ，又能够做到精细入微。尤 其是对人物心理流程的状写 ，常常淋漓尽致 ，入木三分。在进行历史 概括和精细描写时 ，作者又善 于将自己的情感 ，对事物的评价 ，对生活的认识以及对人物的剖析 ，化为哲理性的议论 ，或者融化 于情 节之中 ，或者直接站出来面对作品中的人物和读者抒情议理 ，表明作家鲜明的倾向性。
24、董桥散文的艺术成就 P220
(1)写“骨董”的物 ，写人的“骨董 ”，是董桥散文的重要特征。无论是写物还是写人 ，董桥在它们( 他们)身上寄托的，是对中国文化 无尽的乡愁 ，和对过往的历史(也就是“从前 ”)深深的哀思。这一 点在董桥的散文集《从前》中表现得尤为突出。
(2)董桥还善于写普通人的日常人生 ，写人性的温暖和世事的无常。
(3)可贯穿董桥散文写作全过程的，有“怀旧”的“常情” ，广博的学养，深刻的识见、 内敛的深情 , 深浓的书卷气 ，典雅而又意兴飞 扬的文字。
(4)董桥的散文从总体上看静深、 内敛、雅致 ，瘦劲中自有氤氲 ，淡笔中映现浓情。
25、老舍《茶馆》的艺术成就 P226-229
(1)匠心独运的艺术构思。这部戏没有贯穿始终的故事情节和戏剧冲突 ，而是截取了三个历史片断 ， 借以展示三个时代的运命变迁 ，这 是纵向的时间选择；横向的人物行为表现方面 ，老舍选择了一个 最有表现力的地点 ，即裕泰茶馆。
(2)提供了极为成功的艺术典型。剧作中正式出场的人物达七十人之多 ，其中有名有姓的将近五十人 , 这些人物性格各异、职业各不相 同 ，为了安排好这些人物 ，老舍也作了周密、精心的考虑。
(3)在语言方面达到炉火纯青的境界。老舍的话剧语言都是经过提炼的北京方言 ，带有浓厚的地方文 化意味 ，朴素流畅而又韵味十足。 同时， 由于话剧是一门对话的艺术 ，老舍尤其注重人物对白的性 格化和个性化呈现。
26、浩然《金光大道》之于“文革 ”时期主流文学的特征 P233-234
(1)《金光大道》是“文革”时期主流文学的代表作之一。在文学观念上 ，把文学作为阶级斗争的工 具 ，只求作品的实用价值，放弃文 学的审美功能 ，颠倒生活与观念之间的关系 ，视观念重于生活、 先于生活。充分表现了“文革 ”文学的斗争主题。
(2)在艺术构思上，《金光大道》集中代表了“文革”文学的构思模式。为了宣泄以阶级斗争为纲的主 题 ，小说设计了高大泉与张金发、 田雨与王友清、梁海山与谷新民 ，从村、 区到县两条线索、三级 斗争 ，渲染斗争的广泛性、尖锐性、复杂性。小说还描写了修筑泄水 渠、试种棉花、挖沙改土等生 产内容 ，但人与自然的矛盾和生产方式的变化 ，很显然是为了服从阶级斗争的需要 ，解决矛盾冲突 必须 相应地使用“斗争 ”这个武器。
(3)按照“根本任务论” ，塑造高大完美的英雄形象。高大泉贯穿《金光大道》首尾，是作者竭力刻 画的杰出人物 ，聚集着“文革”英 雄的全部特性 ，是“文革”文学中无产阶级英雄形象的范式 ，完 满地体现了“文革”文学的追求。
27、汪曾祺小说的艺术风格和成就 P254-255
(1)读者长期在一种传统单调的情节性的小说模式中进行惯性的阅读 ，而将这种淡化情节的小说展现在 人们面前，铺开一幅幅清新淡泊、 意蕴高远、韵味无穷的水乡风俗画。而且是运用平和恬静的散文 、随笔的笔调。
(2)同时兼具散文化与诗化的特征。读起来平和淡泊 ，但细细地咀嚼却意味无穷 ，化神奇为平淡。小 说里每一个人物描写都可以看做是 一首诗 ，处处均似闲笔 ，实则处处精心设计。采用传统的白描手 法 ，寥寥数语就勾勒出一个活脱脱的人物形象来 ，然其笔下的人物又 有诗的神韵。小说中的语言和 氛围都充满富有画意的描绘 ，造成了一种诗的韵味。
(3)从总体风格的角度考察，他的小说强烈地传达出了一种清新隽永、淡泊高雅的风俗画效果。故乡 苏北水乡浓重的乡土风俗的氛围和 在这种氛围下活动着的人 ，相互形成了有机的整体， 自然天成， 别有一番情趣和意蕴。
(4)小说语言别具一格 ，简洁明快 ，纡徐平淡 ，流畅自然 ，生动传神，是一种“诗化的小说语言 ”。 善用口语叙述 ，但连缀起来阅读却 韵味十足。擅长用短句 ，往往两三字一句 ，既简洁又生动。其人 物对话的描写也往往采用短句 ，极富诗的含蕴。另外 ，往往采用传统 白描技法 ，达到一个表现至善 至美心灵世界的良好艺术效果。
28、贾平凹小说的艺术特点 P261-262
(1)在艺术上 ，贾平凹的小说呈现出变化多端的个性：从柔美婉约的抒情风格到散文化的风韵，从充 满着故事情节力度的“复归”到兼 收并蓄现代派小说的技巧 ，作者在不断地调整着自己的艺术视角。
(2)贾平凹的小说 ，在描写动荡的心理世界时 ，往往把人文背景的氛围作为自己重要的描述对象，他 注重描绘乡土风俗风情的小说。同 时 ，贾平凹深得中国古典文学描写的神韵 ，将其有机地融入自己 的作品之中。
(3)他的语言精练而清新、深沉而绚丽、明快而含蓄。他既不泥旧 ，亦不赶时髦 ，一切形式的变化均 以内容的表达为依据。
29、余华小说的先锋性 P270-271
余华小说最为明显的先锋性在于他的“冷漠叙述 ”。在他的大量作品中 ，余华总是近乎偏执地迷恋于 对暴力、灾难尤其是死亡的叙述。 叙述语言都表现出近乎残酷的冷漠 ，叙述者的主体意向已降至感 情的冰点。作为一种极端的后现代主义的叙述方法 ，余华的冷漠叙述 极好地实现了对于历史的彻底颠覆。其次 ，除了上述的主题性颠覆之外 ，余华小说的先锋性与颠覆性还明显地表现在他所惯常使 用的 文类性颠覆 ，即对旧有的文类实行颠覆性戏仿。
30、北岛诗歌的主要思想和艺术特点 P278-279
(1)主要思想
①强烈的忧患意识和现实批判精神是北岛诗歌的首要特点。
②北岛的诗歌还表现了对生活的热爱和对理想的执著追求。
(2)艺术特点
在艺术表现方式上 ，善于用鲜明、独特和坚实的意象 ，并且通过意象之间的拼接、跳跃和组合营造 出复杂的富有张力的意象结构 ，表 达作者丰富的思想情感。