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第一章《中国古典小说的发展和明清小说的繁荣》
一、中国古代小说观念与小说的早期形态：
1 、古代小说观念：
1)最早提到小说概念是《庄子》，其《外物》篇：“饰小说以干县令，其于大达亦 远矣。”此“小说 ”专指那些琐屑的、无关乎政教得失的浅薄言论。其后，桓谭 《新论》说：“若其小说家合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可 观之辞。”班固《汉书 ·艺文志》：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听 途说者之所造也。”
以上几家所说的“小说 ”，包含了下述几层意思：A 、指一些琐碎浅薄的小言论； B 、指与政教得失大道理相对而言的小道理，其关乎治身理家，对普通老百姓也 还有些用处；C 、小说来自民间传说，主要在民间流传。《论语》载子夏谓小说： “虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。”可见自古以来“小说 ” 就受歧视。
2 、古代小说的早期形态：
1）中国古典小说的源头是神话传说。谓古典小说发源于神话，主要有两方面原 因：一方面，神话出于想象，有简单的情节，有鲜明的人物形象，同时又体现先 民们的思想感情与愿望要求，具备小说创作的主要因素。另一方面，从题材内容 看，中国古代小说有讲神怪的传统。从六朝志怪到《聊斋志异》
2)先秦诸子中寓言故事，对后世小说也产生一定的影响。寓言目的在于说理，但 其中有一定的情节、有人物形象，
3）史传文学对古典小说也产生重大影响。《左传》《战国策》及《史记》在叙事 写人方面取得很高的艺术成就，为小说创作提供不少艺术经验。以上几种，蕴涵 着小说的萌芽，可视为中国古典小说之源。
二、中国古典小说发展历程：
1 、先秦两汉萌芽：神话传说、寓言故事与史传文学等。
2 、魏晋南北朝的雏形：志怪与志人，实录。干宝《搜神记》为志怪小说代表， “发明神道之不巫 ”；刘义庆《世说新语》为志人小说代表作，主要记载汉末至 东晋名士风流轶事。均缺乏自觉的小说创作意识。短小，语言精炼，有一定的故 事情节，注意人物言行的描写。为后来的小说发展打下重要基础，但它们还不是 成熟的小说作品，只是粗陈梗概的小说雏形，是从“丛残小语 ”到成熟小说的过 渡。
3 、唐代的成熟：轶事小说、志怪小说、传奇小说三类。
1）古典小说在唐代走向成熟的重要标志是，作者有了自觉的小说创作意识及由 此而决定的小说新的审美特征。胡应麟《少室山房笔丛》卷三十六：“变异之谈， 盛于六朝，然多是传录舛讹，未必尽幻设语；至唐人，乃作意好奇，假小说以寄 笔端。”鲁迅《中国小说史略》也讲到唐人“始有意为小说 ”。
2)唐传奇与六朝志怪之间一个重要区别就是现实性大大增强，描写社会人事，关 注现实人生，由神怪走向现实。题材扩大，大致而言，主要有以下几方面:A 、爱 情婚姻：元稹《莺莺传》、白行简《李娃传》、李朝威《柳毅传》、蒋防《霍小玉 传》、陈玄祐《离魂记》等；B、侠义英雄：杜光庭《虬髯客传》、袁郊《红线传》、 裴铏《昆仑奴传》《聂隐娘》等；
C 、历史题材：陈鸿《长恨歌传》；D 、梦幻题材：沈既济《枕中记》、李公佐《南 柯太守传》等，实际上是借梦的形式来反映现实生活。
3）唐代传奇的创作艺术成就也远远高于六朝小说。A 、故事情节完整、曲折、生动；B、人物形象的描写，以各种手法表现人物的性格。C、语言方面，文辞华艳， 很有文采。人物对话生动传神。
4 、宋元的开拓：话本小说。
1)话本小说来自民间的“说话 ”艺术，属于通俗白话小说，它萌芽于唐代，繁荣 于宋元，从此以后，中国古典小说的发展就出现了文言与白话两条道路。
“说话 ”艺术的产生与城市经济的发展，市民阶层的壮大，文化娱乐的需求。于 是“说话 ”艺术便随之出现。当时的“说话 ”分为四家：A 、小说(银字儿），特 指短篇故事，内容多现实故事。B 、说经，又分为“说参请 ”（讲宾主参禅悟道等 事）和“说浑经 ”（多包含滑稽、诙谐内容）。C 、讲史，指讲长篇历史故事，以 说为主，有说有评，又称平话。D 、合生，是一种比较特殊的形式，大概是两人 表演，对答指物咏题，没有什么故事，可能跟小说的发展关系不大。四家中，“小 说 ”、“讲史 ”与小说发展密切相关。
3）话本小说特点：
A 、小说创作的目的有了很大的不同。完全是为了满足听众的文化娱乐的需要， 这一目的决定其题材内容、形式体制、表现手法及艺术风格等多方面特点。这些 特点往往由听众的社会地位、生活经历和审美趣味所决定，同时又反过来影响群 众的思想和审美趣味，在长期发展中，便形成具有中国民族特色的通俗小说的艺 术传统。
B 、短篇小说的话本，在题材内容上几乎都是反映现实生活的，因此其中人物形 象就由志人、传奇的官僚、知识分子而变成主要是城市下层人民(包括手工业者、 商人、妓女等) ，而且所表达的思想感情也主要是市民阶层的。
C 、表达的语言是在口语的基础上加工提炼而成的白话，通俗性是其最鲜明的特 色。
D 、故事性强，有头有尾，线索清楚，生动曲折，善于布置悬念，非常引人入胜。 E 、注意写人，特别是注意展示人物的命运。在表现人物的思想感情和性格特点 时，多从其自身的语言和行动来刻画，而且多在故事的流动发展过程中完成，很 少静止的剖析性的心理描写。
G 、在结构形式和表现手法上，开头常有“入话 ”，中间或结尾处，常穿插或引 入诗词韵语。总之，宋元话本使得中国古典小说进入一个新的历史阶段，为明清 小说的繁荣打下坚实的基础。
4）话本小说的题材内容与代表作品：小说话本的题材内容可分八种：灵怪、烟 粉、传奇、公案、朴刀、杆棒、神仙、妖术等，其中传奇讲爱情故事，灵怪、神 仙、妖术讲神鬼精怪的故事，公案讲判案的故事，朴刀、杆棒将英雄好汉的故事， 烟粉讲妇女的故事，切多与鬼魂有关。比较重要的是爱情故事、公案故事和英雄 好汉故事。描写爱情的作品有《碾玉观音》、《快嘴李翠莲记》、《闹樊楼多情周胜 仙》、《志诚张主管》等；表现判案的作品有《错斩崔宁》、《简帖和尚》等，写英 雄好汉故事的作品有《宋四公大套禁魂张》等。宋元话本以宋为主，大多已经亡 佚。明代出现一些集本，如洪楩《清平山堂话本》、熊龙峰的《通俗小说四种》、 冯梦龙的“三言 ”（又收入明代作品）。今存讲史话本有：元代刊印的《全相平话》 五种(武王伐纣平话、七国春秋平话、秦并六国平话、前汉书平话、三国志平话)， 另有《新编五代史平话》、《大宋宣和遗事》等，大致而言，讲史话本比较粗糙， 思想以上价值不高，但对后来的长篇章回小说的创作积累了经验。
5 、明清的繁荣：
1)繁荣的标志有三：A 、古典小说的各种形式体制都已经完备、成熟，出现了全面繁荣的局面。话本、拟话本、白话长篇小说、文言小说中的志怪体与传奇体。 B 、作家辈出，名作如林。明代的“ 四大奇书 ”，清代的《儒林外史》《红楼梦》 《聊斋志异》等。C 、现实主义艺术，在创作方法和具体的表现手法上，都已走 向成熟，总的特色是丰富、细腻、深刻。
2)明清小说的发展，有四个值得注意的倾向和特点：
A、从无名的广大群众与文人作家相结合的集体创作，发展为文人作家独立创作。 B 、在题材内容上，由写历史题材发展为写现实题材，特别是转到细致地描写日 常家庭生活，通过普通而平凡的生活现象的描绘，反映重大的社会主题，《金瓶 梅》的出现。
C 、在艺术表现上，从重情节发展到更重人物性格的刻画；在人物描写上，又主 要是带有理想色彩的传奇式的夸张描写发展到写实，即通过真实、丰富的细节来 表现人物，表现生活。人物和生活情状更贴近于现实。
D 、长篇小说从题材内容上划分，产生了几种最具特色的小说类型：历史演义小 说、英雄传奇小说、神魔小说、人情小说、讽刺小说、公案侠义小说等。
E 、出现了两部带有总结性的作品：《红楼梦》是古代长篇小说的总结，《聊斋志 异》是古典短篇小说的总结。
6 、近代的转型：1840-1919 古代到现代的过渡与转型。
1)近代小说特点：A 、数量多。B 、小说与现实政治斗争结合紧密，主流是反帝反 封建。“四大谴责小说 ”。C 、应政治斗争需要而作，故艺术上提炼不够，比较粗 糙。D 、受西方小说的影响，在小说的形式与叙事模式上都产生了新的特点，同 时又保留了传统的章回小说形式。
2)形成近代小说特点的主要原因：A 、社会与时代的变化。帝国的入侵、政府的 腐败无能，引起了文人对国家民族命运的关注，故通过小说形式来揭露和抨击社 会政治。B 、新的小说理论的兴起，对小说社会作用的认识有了极大的提高。梁 启超《论小说与群治之关系》。C 、随着资本主义经济因素的产生和发展，印刷业 的发达，新闻报刊杂志的大量出版发行，为小说的创作与发表提供了客观条件。 D 、翻译小说的大量出现，必然对小说创作产生巨大的影响。
3）近代小说中影响最大的是“谴责小说 ”，代表作有李伯元《官场现形记》、吴 沃尧《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》。此外，还有 侠义公案小说文康《儿女英雄传》、石玉昆《三侠五义》。及写倡优生活的狭邪小 说：陈森《品花宝鉴》、魏子安《花月痕》、韩邦庆《海上花列传》革命小说：陈 天华《狮子吼》、黄小配《洪秀全演义》等。
三、中国古典小说的思想艺术传统：
1 、思想传统：
1）由于中国古典小说最初的源头来自民间，在后来的发展中又始终同民间文学 有密切的关系，因此，它总是直接或间接地反映广大人民群众的思想感情和愿望 要求。古典小说的每一次发展和进步，又总是由优秀的文人作家向民间文学学习， 或直接加工民间创作。
2)中国古典小说有训诫的传统，但同时又强调寓教于乐，也就是强调小说要具有 较强的艺术感染力，要让读者在不知不觉中受到教育。训诫有两个方面：一是劝 善惩恶的目的，主要针对个人；二是教化的目的，主要针对社会群体。
3)中国古代小说作家有“发愤著书 ”的传统。《水浒传》“愤书 ”、《水浒后传》“泄 愤之书 ”、《聊斋志异》“孤愤之书 ”。“发愤著书 ”要求作家有真情实感，要有基 于生活体验而产生的激情，作家必须首先被所写的题材所感动，写出后才能感动别人。
2 、艺术传统：
1）重视写人，尤其重视写人的思想性格。
2)精于艺术构思。注意谋篇布局，主次详略，虚实显隐，情节上的前后照应等。
3）讲究语言的精炼，追求一种简约的美。
4)注重故事情节的完整、曲折与生动，故事性强。
5）有于受史传文学的影响，形成了两个方面的特色：一是形式体制上，文言小 说(主要是传奇）多采用纪传体，为小说主人公立传，一般还以主人公的名字来 标题；在篇末又附又议论评价之言。二是史传文学“实录 ”精神的影响，使得小 说家特别注意作品的真实性，甚至于象撰写史书一样，要求细节都必须符合历史 真实或生活真实，这势必影响艺术想象与艺术虚构。
6）由于受古典诗歌的影响，在叙事中穿插进诗词韵语，诗词与小说的结合，在 古典小说中是一种趋向。一部优秀的作品，不仅在形式上，更在内质上渗透进了 诗歌的精神，在作品中通过种种手法创作出诗的意境。
7）由于受古典绘画的影响，讲究传神写意，在人物创造中追求神似。多数情况 下是讲究形神兼备，形似与神似相结合。