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1、晏殊词的创作特色。 P44-45
答 ：(1)受南唐词影响，尤近冯延巳。
(2)其词风流闲雅，温润秀洁。
(3)语言明净致雅，构思曲折精巧。
2 、欧阳修散文的艺术特点。P47
答 ：(1)风格平易流畅，婉转曲折。
(2)在平易流畅中富于曲折变化，富有情感。
(3)含蓄蕴藉而又平易自然，富于诗味。
3、苏轼诗歌的主要内容。P62
答 ：(1)按其题材内容，大体可分为社会政治诗、山水景物诗和陶诗、题画诗四类。
(2)这些诗的创作，可以作者贬谪黄州为界，分为前后两期。前 期他怀着宏大的政治抱负，本着儒家经世致用的思想，写出了一批 富有批判精神的社会政事诗，其中有一部分是针砭时弊和讽刺新法的作品。后期的题材是抒写贬谪时期复杂矛盾的人生感慨，以超然 物外、随缘自适的佛老思想为基调，创作风格由豪健清雄向清旷简远、平淡自然方面转变。
4、辛弃疾词的艺术成就。 P93-94
答 ：(1)辛弃疾的婉约词柔中有刚。
(2)喜议论，以论为词。
(3)喜用典，用典广泛。
(4)以文为词，用散文句法。
5 、陆游诗歌的艺术成就。P98-99
答 ：(1) 诸体皆备，不论古体诗，还是律诗、绝句，都取得了很大的成就，艺术风格多样。
(2)古体诗风格悲壮，或沉痛地表达了沦陷区人民渴望收复的愿望，或斥责主和派出卖国土的行径，或控诉投降派排斥抗战将领、 贻误国事的罪恶勾当，或抒发为国报仇雪耻、恢复失地的夙愿。
(3)律诗也颇多悲愤之作，他有意学杜诗的精练流丽和跌宕雄浑，表现阔大和沉雄的情感，神完气厚，七律自然圆转而对仗工稳。
(4)晚年写了大量风格清淡秀逸的绝句。
6 、范成大田园诗的艺术特点。 P102-103
答 ：(1)范成大的田园诗融合传统的田园诗及新乐府中“田家词”、“悯农诗”的内容。
(2)代表作《四时田园杂兴》在扩大田园诗的表现范围方面有了新的拓展。
7、白石词(姜夔词)的艺术风格及其在词史上的贡献。P109-110
答 ：(1)风格“ 清空”、“骚雅 ”。
(2)意境清幽空灵。
(3)虚字的使用是构成清空风格的重要手法。
(4)以健笔写柔情，褪尽铅华，更见清刚。
(5)音律精严，以雅乐注入词体，为清雅词风提供了基础。
(6)清 雅词风在婉丽、豪放之外别立一宗，蔚然成派，丰富了词体风格的内涵。
8、白朴杂剧《梧桐雨》的创作特色。 P142
答 ：(1)善于表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤。
(2)极富情感冲击力，沉雄悲壮、为元曲冠冕。
9、马致远神仙道化剧的创作特色。 P143
答 ：他的神仙道化剧以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨，具有比较浓厚的佛道虚无避世的思想倾向，故又可称为佛道 隐士剧或度脱剧。让神仙真人“度脱”凡人入道，宣扬真正隐士的道骨仙风之可贵，成为其神仙道化剧解决矛盾的方法，戏剧冲突和 人物活动均以度脱与被度脱为中心而展开。以马致远剧作为代表的元代神仙道化剧，剧中神仙，都不是不食人间烟火的神灵，而是人 间的隐士。
10 、郑光祖《倩女离魂》的艺术特点。 P145 答 ：(1)情节离奇，富于浪漫色彩。
(2)笔触细腻，文辞秀美婉转，善于融化前人诗句入曲，熔铸成优美的意境。
11、《倩女离魂》的思想内涵： P145
答：倩女灵魂和躯体分离的创意，具有深刻的启示意义：
(1)离开躯体的灵魂摆脱了现实的种种束缚，以纯真的性情大胆追求着自己的所爱，可以不理会世俗的一切伦理观念。
(2)留在现实中的躯体，承受着种种痛苦的折磨，正反映了青年女子在现实礼教的禁锢和压抑下心灵的痛苦。
(3)这种分离，虽是理之所无，却是情之所有，故具有动人的感染力。
12 、秦简夫杂剧《东堂老》的思想内容。 P146
答 ：(1)写商人李实为人正直，人称“东堂老”,友人赵国器临终以不肖子扬州奴相托。扬州奴在父亲死后终日追欢逐乐，家产挥霍殆 尽。后在东堂老的教育和帮助下悔过自新，重振家业。
(2)剧作既肯定商人们质朴务实、刻苦耐劳的态度和积极进取的精神，反映了在元代文化背景下对商人和商业的肯定，也表现了儒家伦理观念在商人职业道德中的体现。
13、关汉卿杂剧题材和内容的特点。 P150
答 ：(1)涉及多种多样的社会生活层面和人物，深刻揭示了社会的黑暗面；
(2)集中反映了社会中弱者的生活遭遇和生活理想，热情赞美他们的美好品格；
(3)在反映社会对弱者的压迫和命运对个人的压迫的同时，始终表现出弱者顽强的斗争精神。
14、关汉卿《窦娥冤》的戏剧冲突及悲剧性/悲剧的创作特色。P150-151
(1)戏剧冲突尖锐激烈。 作品通过窦娥和黑暗社会现实的冲突，表现了封建社会妇女的悲剧命运及其反抗精神。
(2)作品对当时社会的揭露是广泛而深刻的。除了高利贷盘剥、恶霸横行、官府黑暗等元代社会突出的问题外，读书人的贫穷、封建道 德观念的毒害等，也是造成窦娥悲剧的社会原因。
15、王实甫《西厢记》的戏剧冲突。 P153-154
答 ：(1)《西厢记》的戏剧冲突有两条线索： 一是以老夫人及郑恒为一方，以崔莺莺、张生、红娘为另一方的冲突；二是崔莺莺、张生、红娘之间的矛盾冲突。前者是主线，后者是辅线。两条线索互相制约，交错展开。
(2)戏剧的矛盾冲突并不是以崔、张一方的绝对胜利而结束的，而是一种妥协的结果。作者“愿天下有情的都成了眷属”的理想实 现了，以门阀地位为基础的婚姻观念也没有遭到破坏。
16 、张养浩散曲创作的艺术特点。 P159-160
答 ：(1)张养浩的不少作品带有政治批判色彩，显出沉郁的风格，语言比较质朴豪放。
(2)对社会和官场的讽刺，更有着深于世故的锐利。同时，赞美田园生活的平静闲适，真挚亲切。
(3)张养浩散曲影响最大的是他的怀古之作，特别是其中的[中吕]《山坡羊》[潼关怀古]。这首散曲的可贵之处在于，作者由王朝 的兴亡，深入一步看到了这兴兴亡亡之中的百姓，把眼光投向了社会底层，揭示了一个带普遍性的历史规律：“兴，百姓苦；亡，百 姓苦。” 一针见血地指出了王朝与百姓利益的根本对立，使作品的思想价值升华到一个难能可贵的高度。这首小令的特点，是以语言 警策动人。
17、《荆钗记》的艺术特色。 P164
答：(1)情节结构精巧，戏剧性强，戏剧冲突层层展开，很适合舞台演出。
(2)其曲文也达到了较高水平，情文相生，通俗而动人。
18、《拜月亭记》的艺术特色。P165
答 ：(1)剧本运用误会巧合的手法，使得关目奇巧而颇见匠心，剧情发展出人意料又在情理之中；
(2)曲文本色自然，贴合人物身份和性格，有较强的感染力。
19 、讲史话本的一般艺术特点。P169
答 ：平话大多根据各种正史、野史和民间传说改编而成，浅显的文言和白话并用，其间穿插诗词，把庞大复杂的历史事件编成情节连 贯的长篇故事。关目曲折生动，文词却比较质朴，只交代大概情节，不做过细的描写，具有提纲性质。这便于说话人登台献艺时，根 据各自的演说才能去发挥或增减。
20、《三国演义》的思想倾向。 P188
答 ：(1)继承宋代以来以蜀汉为正统的看法，表现出强烈的“尊刘贬曹”的倾向。通过对曹操的残暴奸诈、刘备的宽厚仁爱的描写，表 现 出对“仁政”、“明君贤相”社会图景的向往。
(2)强调了“义”的 道 德价值，始终以“义”作为描写和衡量人物的重要标准，强调人与人之间以德相报、互相帮助的道德观念。
(3)全面展示了汉晋之间政治、军事斗争的广阔性和复杂性，被视为“绝好的历史教科书”。