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《雨巷》 作者： 戴望舒
1、分析《雨巷》中“我”的形象及诗篇的思想。
《雨巷》是戴望舒前期的代表作 ，发表于1928年8月。
诗中“我”的形象是抒情主体 ，是一个青年孤独者的形象 ，也是诗人的自我形象。
思想联系诗作的时代背景 ，我们完全有理由认为，《雨巷》中我的形象以低沉的调子抒发 的 ，正是孤独伤感的诗人的沉 重情绪 ，寄寓着因前途受挫而感到失落的诗人对现实的不满、失 望、痛苦 ，和对未来的悠长期盼。
2、《雨巷》以及象征手法抒情的艺术特点。
戴望舒受法国象征派诗歌艺术的影响很深 ，重视以形象的暗示隐喻等手法来表现内心瞬间 的情绪变化 ，强调表现自我的 感觉 ，追求意象的朦胧 ，用象征手法抒情。
作为象征形象 ，它隐喻着诗人身处的沉郁、压抑、阴霾的现实生活境遇 ，这是诗人营造的 抒情意境 ，它烘托出抒情主人 公“我 ”的哀怨、彷徨又惆怅的情绪。作为诗人自我形象的象征 ，“我”的失落、迷茫、孤寂、伤痛和渺茫的希冀等因时代的震 荡而激起的复杂情怀。忽近忽远 的丁香一样的姑娘 ，则是诗人理想的化身 ，希望的象征。这些并非真实生活具体写照的虚幻形象 ， 都是充满象征意味的抒情形象， 暗示和隐喻着诗人的一种情绪 ，也拓展了读者想象的空间 ， 形成了梦幻般令人忧伤感怀的旋律和 意境。
3、简析《雨巷》的音乐性。
《雨巷》的音乐性强 ，曾受到叶圣陶先生的赞誉 ，说它“替新诗底音节开了一个新纪元。 ”全诗共七节 ，每节六行 ，各 行虽长短不一 ，但相间大致匀称。每节押韵二至三次 ，押韵的诗行 都是以双音收尾(如“悠长” “雨巷” “姑娘” “彷徨”等), 且一韵到底(用ang 韵),大体在诗行 一定间隔中出现。诗人巧妙使用了词语的重迭、复沓、首尾两节重复 ，强化了诗作营造的 凄婉 迷茫、冷漠的气氛和抒情主人公“我”的孤独彷徨的情绪律动 ，形成回环往复、 一唱三叹的音乐 的美感。
《再别康桥》 作者： 徐志摩
1、徐志摩与康桥的关系和《再别康桥》抒发的情怀。
徐志摩曾三次来到康桥 ，第一次是1921年到1922年 ，他从美国来到剑桥大学研究院进 修。学习期间形成了资产阶级 的人生观和文艺观。对于爱、美与自由的单纯信仰 ，产生了他为 之倾心的社会理想。换言之 ，剑桥所体现的英国式文明 ，形成了 他所向往追求的康桥理想。他 把康桥当作他“生命的源泉” “精神的依恋之乡”。兴趣也转向文学 ，喜爱写诗。回国后写诗《 康 桥再会罢》。
第二次1925年4月重游， 归国后写散文《我所 知道的康桥》。 第三次是1928年8月 ，写下 了《再别康桥》。
诗人三次离别康桥时的感情也迥然不同 ，第一次依恋 ，第三次再别时心情大不相同 ，因为 回国后帝国主义的侵略和军阀 统治下的旧中国 ，使他痛感康桥理想主义的破灭 ，以由“单纯的 信仰 ，流入了怀疑的颓废”。所以在《再别康桥》中 ，已然找不 到写《康桥再会罢》时的那种 热切依恋。虽然也歌咏了康河的美 ，但更多流露出自己孤独寂寞的情绪 ，诗人以缠绵凄婉的笔调 , 微妙展露了因“康桥幻想”幻灭而无限哀伤的情怀。
2、分析《再别康桥》融情入景，创造意境的艺术手法。
徐志摩是“新月派”的代表诗人 ，他注重形象思维 ，主张将真实的感情 ，通过丰富、独特 具有诗人内在感受的艺术形象 和创设诗的意境来抒发 ，以期达到融情于景 ，情景交融的艺术境 界。
《再别康桥》写的是诗人的离别愁绪 ，突出的感情是一个“别 ”字。诗歌重点写的“境”, 则是康桥的康河。他敏锐地 抓住“金柳” “青荇” “波光” “清泉” “彩虹” “星辉”的具体 形象， 由近及远、 由上而下地勾勒出康河的景观。对“撑篙” 的追忆 ，更是诗人在感到理想破灭 后 ，伤感无奈的“寻梦 ”联想。诗作巧妙地把气氛、感情、 景象三者融为一体 ，创造出耐人寻 味的意境 ，委婉含蓄的表露了离别愁绪 ，使诗篇格调轻盈柔和 ，有一种无可奈何的梦幻般的情调。
3、简析《再别康桥》首尾两节的语言特点及思想情绪。
在语言上喜用迭字强化感情 ，营造了一个宁静、沉郁的别离气氛 ，定下了全篇感情的基调 , 产生了一种轻灵柔和和回环 的音乐美感 ，朗诵时富有一种音节的节奏感、韵律感。
把诗人理想幻灭后的失望、无奈的伤痛、孤寂、落寞的感情表现的更为真切、深切和动人。
4、简述《再别康桥》作为现代格律诗的特点。
《再别康桥》章法整齐 ，诗行齐整 ，形式多变 ，声调回环往复 ，语言轻悄柔美 ，意象明丽 流转 ，富有音乐与动态美。除 此之外 ，诗作采用的生动的口语 ，新颖的比喻 ，古诗中常用的顶 针修辞法 ，丰富了新格律诗的内蕴。