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第十章 法国文学和南欧文学
第一节 法国文学概述
1.存在主义文学
（1）直接思想渊源：胡塞尔的现象学和海德格尔的学说；
（2）重要理论著作：萨特的《处境》、加缪的《反抗的人》、梅洛-庞蒂的《感知现象学》。
（3）提出“世界是荒诞的”“人的存在先于本质”“自由选择”
（4）代表人物：萨特、梅洛-庞蒂、阿尔贝 ·加缪
（5）加缪：成名作是《局外人》，《鼠疫》是他文学创作的又一高峰。
2·新小说的艺术特征/主要特征 (为什么说新小说是反小说? )【简答】重要
①新小说派形成于 20 世纪 50 年代的法国，60 年代风行于欧美各国和日本，成为战后法国和西方重要的小 说流派之一。（2 分）
②新小说的共同特点在于拒绝传统，他们大胆突破传统小说固有的程式，人物往往以符号代替性格与身份， 时空跳跃，叙述角度多变。所以是反传统小说模式而行事，而被认为"反小说"的。（6 分）
③代表作家萨洛特、阿兰 罗伯-格里耶、西蒙、布托尔等为代表。（2 分）
3.新小说的反小说特点 【简答】
（1）新小说在法国小说史上是一种集中的文学现象。新小说的共同特点在于拒绝传统模式。新小说家们认 为，一切艺术形式都必须随着时代而发展， 巴尔扎克式的小说对他生活的时代是一种革新。到了今天， 艺术家也应重新认识世界，重新认识自己，重新审视小说的道路；（4 分）
（2）新小说源于二战后价值观的变化所牵动的文学观念和文学方法的剧烈变化；（2 分）
（3）新小说大胆突破小说固有的模式，淡化或排斥人物和故事，时序被打乱，空间呈跳跃式，叙述角度多 变。（4 分）
4.新小说的代表作家
（1）萨洛特在 1939 年发表的《向性》 被视为新小说的前驱.
（2）萨洛特的《金果》获国际文学奖。书中没有故事，没有人物，也没有中心叙述者。话语是主角，整部小说沉浸在一片喋喋不休、扑朔迷离的话语潮水中；
（3）阿兰 ·罗伯 ·格里耶的第一部小说是《橡皮》。他的创作理论核心是反思想性、反人道主义和提倡对物的纯客观描写；
（4）克洛德 ·西蒙：创作奉为三个阶段，从《风》开始,创作风格骤变，开始进人“小说实验”阶段；
（5）米歇尔 ·布托尔：第一部小说《米兰巷》。
5 · 简述法国荒诞派戏剧的‘‘荒诞性" 特点 【简答】
（1）一是表现人类生存条件的非人性、反人性特征，甚至进而表现人的存在的无意义；（3 分）
（2）二是采取寓言的形式，把人的存在的荒诞性直接展示在舞台上，给观众以强烈的精神震撼；（3 分）
（3）三是以喜剧的方式表现悲剧的内容，使荒诞成为在无奈的笑声中强咽下的一颗苦果。（4 分）
6.米兰 · 昆德拉
（1）一系列小说作品：《可笑的爱情》、《玩笑》、《生活在别处》、《为了告别的聚会》、《笑忘录》、《生命中不能承受之轻》、《缓慢》等；
（2）《生命中不能承受之轻》 为昆德拉贏得了国际声誉，小说后来被改编成电影。
7.帕特里克 · 朗博 历史小说《战役》 获得 1997 年法兰西学院小说大奖和龚古尔奖。选材于 1809 年拿破仑大军与奥地利军队在维也纳附近长达三十多个小时的激战。
第二节 意大利文学和希腊文学概述
一 意大利文学
1.路易吉 ·马莱尔巴：新先锋派小说创作的主将， 在《蛇》、《筋斗》、《主角》这三部小说中，进行了违反叙事文学常规的试验,把幻想与现实、经验与梦幻融为一体；
2.阿尔贝托 ·莫拉维亚：发表长篇小说《冷漠的人们》 ,一举成名， 塑造了一系列具有典型时代特征的“随波逐流的人”；
3.依塔洛 ·卡尔维诺：《我们的祖先》三部曲 ：《分成两半的子爵》
《树上的男爵》 和《不存在的骑士》；
第三节 萨 特
1.生平与创作
（1）存在主义哲学的主要代表，实践其“介入文学”理论的杰出作家；
（2）代表作： 长篇小说《恶心》、中短篇小说集《墙》、剧作《苍蝇》
（3）哲学专著：《存在与虚无》、《自由之路》三部曲 ；
（4）萨特文学理论 《什么是文学? 》，阐述直接干预生活的‘‘介入文学" 理论；
（5）1964 年发表的自传体小说《语词》, 以叙述童年生活为主，但又是作者的自我剖析和自我批判。
（6）萨特是当代存在主义哲学的集大成者，其存在主义的基本思想主要有：
1 ) 存在先于本质; 2) 自由选择; 3) 世界是荒诞的 , 人生是痛苦的
（1）萨特的小说结构松散，没有跌宕起伏的情节,也没有具有魅力的人物形象；
（2）作者着力表现的是人物的处境内心的冲突和艰难的抉择,
（3）因此他的小说一般被称为“处境小说”；
3.萨特的"处境剧"
（1）萨特的戏剧同小说一样突出处境的刻画，因此他的戏剧也被称为“处境剧”；
（2）萨特善于安排戏剧冲突，剧情波澜起伏、对话生动而富于个性；
（3）他的戏剧敢于触及政治问题，因而每一部剧的上演都引起了轰动。
4.萨特的‘‘介入文学" 理论
（1）1947 年 2 月，《现代》杂志开始连载萨特的文学理论著作《什么是文学?》，系统阐述了直接干预生 活的“介入文学”理论。
（2）他着重论证了“写作便是揭露，揭露带来变革，因而写作就是介入”的观点。
5."他人即地狱"
（1）是萨特一部纯哲理独幕剧《隔离审讯》的论点
（2）有两重含义：
①任何人都无法逃脱他人的审判，因而必须以对己负责的态度作出认真的选择
②不能因惧怕他人的审判而放弃自我，迎合世俗的偏见
6· "他人就是地狱" 是什么哲学的命题? 【简答】
（1）第二次世界大战后，现代主义文学表现出西方知识分子对世界和人生的看法又有了新的变化，在他们 的眼里世界是荒诞的， 人生是痛苦和孤独的。萨特借独幕剧《隔离审讯》表现存在主义哲学思考—即 人实现自由的可能。（2 分）
（2）这个哲理剧包含双重含义。
1）一是任何人无法逃脱他人的审判，因而必须以对自己负责的态度作出认真的选择；（4 分）
2）二是不能因惧怕他人的审判而放弃自我，迎合世俗的偏见。（4 分）
7.简述萨特成为法国知识界的一面旗帜 , 并拥有崇高声望的原因 【简答】
（1）二战后，萨特之所以拥有崇高的声望，一方面在于他准确把握住了战争创伤和战后的冷战局面给人们 造成的焦虑和彷徨心理，（3 分）并试图以自己的学说给人们指出一条精神的出路，他的那种忠于个 人信念的独立不羁的精神对知识分子格外具有吸引力（3 分）
（2）另一方面，萨特出色地运用了小说、戏剧等形式阐释自己的哲学，（2 分）使他的学说变得深入浅出， 与普通民众建立了联系；（2 分）
第四节 尤奈斯库
1.生平与创作
（1）荒诞派戏剧的代表作家，创立了一整套‘‘反戏剧" 理论；
（2）代表作：《犀牛》、《椅子》、《秃头歌女》等；
（3）尤奈斯库的戏剧以喜剧甚至闹剧的形式表现悲剧的内容，有时还借用哑剧、芭莆、马戏和木偶戏的表 现手段。内容与形式的巨大反差造成强烈的戏剧性，把人生境遇的荒诞形象地展现在观众面前。