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第二章 法国文学和南欧文学
第二节 意大利文学概述
一 意大利文学
1.未来主义（在第一页，考名词/简答）
2.怪诞剧
(1）主张：打破传统戏剧规范，借助荒诞不经的剧情表现“自我”的沦丧
(2) 代表人物: 皮兰德娄
1）借鉴意大利即兴喜剧，采用“戏中戏”的手法；
2）“戏中戏”三部曲： 《六个寻找作者的剧中人》 《各行其是》 《我们今晚即兴演出》 ；
3）其他剧作：《亨利四世》、《高山巨人》
3.隐逸派 (简述隐逸派诗歌的艺术特色) 【名词 、简答】
（1）是 20世纪二三十年代产生于意大利的一个诗歌流派。
（2）避开严酷的现实，全神贯注于人的情感世界，着力刻画内心世界微妙的感受和个性的危机，
（3）排斥抽象的理念，直接诉求人的感官，借助立意新奇的象征 、隐喻和联想，以独特的方式描绘了一代 人的心路历程，表达了他们对法西斯专制及其意识形态的不满、 厌恶以及无奈和苦闷的情绪。
（4）运用精心锤炼的语言，去塑造鲜明的艺术形象，表达微妙复杂的主观感受。
（5）隐逸派成就卓然，对当代意大利诗歌的发展产生了重大影响。
二 、希腊文学
1.康斯坦迪诺斯 · 哈卓普洛斯：《秋》作为象征主义小说在希腊文学史上具有划时代意义。
2.约尔戈斯 ·塞菲利斯：希腊新诗的奠基人，获得 1963 年诺贝尔文学奖 第一部诗集《诗节》标志着希腊诗歌向现代诗的重要转变。
第三节 罗曼 · 罗兰
1.1915 年获得诺贝尔文学奖
2.剧本：主要有《群狼》、《丹东》、《七月十四日》、《罗伯斯庇尔》等
3.传记：《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》、《托尔斯泰传》
4· 6‘长河小说" : 《约翰 · 克利斯朵夫》 和 《母与子》
5 ·结合作品 , 分析罗曼 · 罗兰在文学创作中的灵魂 —英雄主题【论述】
（1）总: 是罗曼 ·罗兰在文学创作中的灵魂，这个主题在他的两部‘‘长河小说" 中最能体现。（2 分）
（2）来源: 罗曼 ·罗兰早年曾受超人哲学和生命哲学的影响，认为超人的力量和强有力的生命冲动是英 雄人物的本质特征；（2 分）
（3）形象: 《约翰 ·克里斯朵夫》中的主人公克里斯朵夫是个贝多芬式的具有伟大心灵的人物，他体魄健 壮 , 热情奔放，在肉体和精神中潜伏着一股奔腾不息的生命力。为追求人生和艺术的真理单枪匹马地进 行了顽强的搏斗，对人类怀着仁爱之心，甘愿牺牲自己也要把人类的未来肩负到光明的彼岸，要凭借音乐 的理论让心灵升华到永恒和谐的境地；（4 分）
（4）立意: 克里斯朵夫的爱不是立足于克己忍让和自我道德完善，而是立足于创造新生活的战斗。罗曼 ·罗 兰从自己的历史观和道德观出发，在克里斯朵夫这个人物身上， 把实现自我与承担社会义务统一起来，把 人道主义的博爱精神与个人生命力的扩张融合起来；（4 分）
（5）不足: 美化英雄主义，蔑视人民的历史作用，这是克里斯朵夫形象塑造上的弱点。（2 分）
第四节 普鲁斯特
1.人物简介：出生于巴黎。
2.第一部著作《欢乐与时光》是部短篇小说和随笔集，第三人称小说《让 ·桑特依》
（1）主线: 这部长达二百四十余万字的长篇巨制，以叙述者"我"怀念和追忆逝去的青春年华为主线，展示 了 19 世纪末至二十世纪初法国上层社会的一幅图景。（2 分）
（2）主题: 虽然小说不以重大社会问题为主题，但作家将它置于广阔的历史背景中，从普法战争到一战， 这期间的许多重大历史事件在书中都有所反映，作者分析了不同阶级和阶层的价值观和风俗习惯， 光怪陆离的社会图景，庸俗可笑的人生百态都是他讽刺的对象，从这一点来看，《追忆逝水年华》 是一部具有社会意义的编年史（3 分）
（3）立意: 是对心灵深层的开掘， 是主人公潜意识的记录。小说没有讲述引人人胜的故事，甚至没有一个 连贯的情节。作者关注的是人和内心世界（3 分）
（4）时间 : 时间是贯穿小说始终的一个主题。凭借写作艺术 ，寻回逝去的年华， 超越时间的局限，获得永 生，这正好是普鲁斯特创作的动机和出发点；（3 分）
（5）爱情: 爱情是小说的另一个重要的主题。作者通过斯万之恋和主人公马塞尔的爱情经历，对爱情心理 做了细致的分析，准确地阐述了恋爱全过程的种种现象和心态.（3 分）
(1).结合作品分析普鲁斯特的鸿篇巨制《追忆逝水年华》的艺术特点及创新。【论述】
( 1) 特点 :
1）隐喻: 普鲁斯特在《追忆逝水年华》中，十分强调隐喻的重要性，并创造了涉及面广泛的丰富奇特 的隐喻，使描写对象形象化，在整部作品中营造出浓浓的诗意；（3 分）
2）结构: 普鲁斯特为《追忆逝水年华》安排了对称的结构，即代表资产阶级的斯万家那边和代表贵族 的盖尔芒特家那边。看似独立的两个部分逐步展开，渐渐形成一个有机的整体；（3 分）
(2) 创新: 【单考过简答】
《追忆逝水年华》在艺术上有许多创新。
1）叙述: 打破传统的叙述模式， 大量运用倒叙、预叙、集叙等时间倒错手段 , 表现超越时空的潜意识。
2）结合: 篇幅极长的场景描述与叙述空白交替出现，单一事件的叙事与同类事件的综合叙事相互结合， 改变了小说叙述节奏的总体系；（3 分）
3）人称: 除主人公出生前发生的《斯万之恋》外，小说其余部分全部采用第一人称写法。
4）声音 : 叙述的我和被叙述的我这两个声音或并列 , 或交织，到最后叙述者兼主人公顿悟自己有写作 才能并决定写一部书时，二者达到统一，叙述也戛然而止。
5）并存: 这三个主体的并存打破了小说叙述的传统形式，动摇了小说话语的逻辑；（3 分）
6）结尾: 结尾也不落俗套，它呈开放式，许多人的命运未作交代。（2 分）