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第十三章 西班牙文学和葡萄牙文学
第一节 西班牙文学概述
1.西班牙新浪潮小说
（1）内战结束后,小说领域又涌现出的一批以现实主义手法反映社会面貌，揭示战争的后果的创作新浪潮；
（2）该时期的西班牙作家被称为“分裂的一代”或“被摧毁的一代”；
（3）创作艺术手法逐步向全面革新；
（4）代表作家有卡门 ·拉福雷特、塞拉、米格尔 ·德利维斯等。
2.战后小说
（1）50 年代，随着米格尔 ·德利维斯的《道路》，特别是塞拉的《蜂巢》的出现， 战后小说开始迈进社会 现实主义的门槛
（2）1951 年，塞拉的《蜂巢》 以冷漠的笔触勾画了 1942 年马德里社会的芸芸众生， 再现那一时期严酷的 西班牙社会现实，因而被誉为社会现实主义小说的先驱。
3. 战后小说作家作品描写资产阶级小说，即从上层揭示资产阶级腐朽糜烂生活的：
1）胡安 ·戈伊蒂索洛《岛》《变戏法》《节日的结局》
2）加西亚 ·奥尔特拉诺《新的友谊》
3）马图特的三部曲《商人们》中之一的《初忆》：以个人观点观察，分析问题，被称为西班牙内战后新浪 潮小说的主观现实主义作品。
4.50年代社会小说进入第二个创作高潮
（1）狭义：指那些暴露社会病态和弊端的小说；
（2）广义：指所有的以社会为题材的小说；
5.半个世纪派 （半个世纪派=继承+50 年代+作家）
（1）作家在艺术创作上有某些相似之处，注重继承先辈们文化传统，
（2）同时他们都以“98 年一代”著名小说家皮奥 · 巴罗哈作为自己效仿的宗师，
（3）而且他们又都活跃在 50 年代西班牙文坛上，故被称之为“半个世纪派”作家
（4）半个世纪作家有胡安 ·戈伊蒂索洛
（5）由于作品题材狭窄，形式单一，缺乏强烈的艺术感染力，1960 年失去势头
6.扎根派
（1）被称为“官方诗歌”；
（2）创作特点：修辞考究,以古典诗作为楷模,追求完美的外在形式；
（3）主题：宗教内容;怀念帝国时代荣耀的史诗;鼓吹建立欧洲新秩序的诗作;远离社会现实的爱情诗歌; 甚至还有纯属消逍娱乐性诗作。
（4）以加西亚 ·涅托为代表的帕内罗、比万科、罗萨莱斯、里德鲁霍、苏亚雷斯 ·卡 雷尼奥等诗人集团；
7.失根派
（1）与上述扎根派截然不同，是欧洲存在主义诗歌影响的产物；
（2）创作特点：了解人类的苦痛,特别是由于内战造成的西班牙人民的苦难；
（3）具有时代见证人特色;采用自由体,概念化语言，尽量摒弃无用的修饰
（4）代表诗人：布拉斯 ·德 ·奥特罗、达马索 · 阿隆索等；
9.独立戏剧
（1）战后西班牙整个文坛均处于萧条阶段，而戏剧创作尤甚；
（2）这个时期商业戏剧的粗俗作品充斥着戏剧市场,而严肃剧作家的作品步履维艰他们的作品， 只得在实验 性质的剧团排练或者进行非商业性质的演出，被称之为“独立戏剧”。
（3）他们的共性主题是抨击独裁、缺乏自由、不公平等方面，手法新颖。（4）费尔南多 · 阿拉巴尔
8.最新派
（1）与 1968 年社会运动有关联的一群诗人，包括希姆费雷尔、阿尔瓦雷斯、马丁内斯 ·萨里翁等，将这一 代作家称之为“1968 年一代”或“1966 年一代”，因为他们活跃于新闻法新法颁布的 1966 年，也有 人将他们称之为“最新派”。
（2）强调诗歌自身的绝对价值， 追求外在形式优美， 一种人工的做作美,采用超现实主义技巧， 描述异国的、 自己情有独钟的、颓废的事物。
（3）继续关注欧洲和拉丁美洲的小说创作新成果，力图在上一代作家革新的基础上，思考、寻觅小说的新 形式。
（4）作家作品表现的主题不尽相同，作品中常常表现一种失落感。
10.严肃戏剧
（1）属于存在主义思潮的、关注时政的、与统治当局夸耀的永庆升平大唱反调严肃戏剧；
（2）代表作家作品有：布埃罗 · 巴列霍的《一座楼梯的故事》 阿方索 ·萨斯特雷的《一个走向死亡的分队》。安东尼奥 ·布埃罗 · 巴列霍是西班牙当代最有代表性的剧作家
11.先锋派戏剧
（1）70 年代，
（2）戏剧在吸收国外戏剧界实验派潮流的基础上试图超越现实主义手法，从荒诞派戏剧向更为深层的先锋 派过渡，从而在西班牙剧坛上出现了新型的先锋派戏剧
（3）这类剧作家有何塞 ·鲁伊阿尔
12.西班牙的流亡文学
（1）1936 年-1939 年，西班牙内战使西班牙人流亡国外， 在这种特定的环境中， 作家在异国他乡仍然创作。
（2）他们创作有一些共同的主题：西班牙内战的起因和战后环境， 对第二次世界大战的评价与对其后果的看法，对流亡作者本人各自的生活环境的描述，对遥远的祖国和人民的怀念。
（3）马克 ·奥普、弗朗西斯科 · 阿亚拉等
第二节 葡萄牙文学概述
1.小说创作中两个现象
（1）一批女作家的涌现：
①阿古斯蒂娜 ·贝萨 ·路易斯的《女先知》问世之后，女作家创作的小说在葡萄牙文坛占据重要位置；
②60 年代女作家的作品主要对女权问题予以关注，就妇女价值进行探讨，如安娜 · 阿特尔莉的《小学 教师》，纳塔利娅 ·科雷婭的《圣母》玛丽娅 ·韦略 ·达 ·科斯塔的《马伊娜 · 门德斯》等；
③《葡萄牙新信函》：揭示了妇女所受到的种种压迫，是一部色彩鲜明的女权主义文学作品；
（2）殖民地战争小说的问世：
①若奥 ·徳 ·梅洛抨击战争、呼唤和平的长篇小说《废墟之 海解剖》短篇小说集《飞鸟与天使之间》《天福》，作家从葡萄牙人和非洲人两个角度描述了这场战争；
②这些殖民战争小的作者不仅仅限于描写个人在非洲的冒险与经历，而是着眼于探 索葡萄牙人的命运,并对 13 年殖民战争给非洲人民造成的深重灾难充满歉疚感。
2.若泽 · 萨拉马戈
（1）最富盛望的小说家，1998 年度诺贝尔文学奖得主；
（2）代表作《修道院纪事》被视为葡萄牙文学史上最优秀的长篇小说之一；
（3）他的长篇小说新颖独特,以广厚的文化底蕴和对葡萄牙语潜能天才发掘为基础， 既忠实于传统，又极 富想象力，从而创造出一种充满隐喻和暗示的、与众不同的全新小说形式。
3. 《修道院纪事》
（1）思想内容:小说通过巴尔塔萨尔和布里蒙达这两个虚构的人物，把修建修道院和制作“大鸟”两项工程 联系在一起，修道院工程代表着大权在握的国王意志， “大鸟”飞行器则体现了有文化的神 甫的意志。神甫他们凭借“大鸟”得以俯瞰国王本人永远看不到修道院工地的全景。神甫的 “异端”智慧胜过国王。
（2）艺术： 1）对 18 世纪葡萄牙现状的忠实而深刻的描写，诗话的语言，伦理和正义的倾向性，不断出现 的民间警句与格言，这一切使这部小说形成了自己的鲜明特色。2）在语言表达方面，《修道院纪事》删去了对话的书写标志，使用大量逗号代替句号，从而产 生了一种罕见的不停顿的全新节奏。
4.实验主义诗歌
（1）60 年代，实验主义诗歌开始兴起
（2）实验主义诗人在作品中尽量使用名词，追求诗歌空间、视觉和听觉效果，力图开拓诗歌的表现形式
（3）埃内斯托 ·曼努埃尔 ·德梅洛 ·伊 ·卡斯特罗是实验主义的先驱和理论家
第三节 塞 拉
1.生平与创作
（1）发表《帕斯库亚尔 ·杜阿尔特一家》而一举成名，该书成功塑造了主人公“反英雄” 式的悲剧人物；
（2）他的两部小说《帕斯库亚尔 ·杜阿尔特一家》和《蜂巢》的出现,标志着西班牙现代小说的新生， 把现 实主义向前推进了一大步；
（3）1954 年他迁出德里,告别了第一个创作阶段，开始了另一个作品主题各异、手法新颖的创作新时期；
（4）1989 年获诺贝尔文学奖。
（5）创作风格：在追求怪诞的西班牙“古老文学传统”中融合旷达豪放的笔法和激情；
2. 《帕斯库亚尔 · 杜阿尔特一家》
（1）成名作《帕斯库亚尔 ·杜阿尔特一家》
（2）作品通过一位西班牙农民回忆他一家的遭遇， 向读者展示农民的悲修生活和命运。小说的主人公帕斯 库亚尔 ·杜阿尔特是个被判处死刑的囚犯， 在狱中等待死神。行刑之前， 他怀着忏悔的心情回顾了自 己血腥而罪恶的一生。
3. 《帕斯库亚尔 · 杜阿尔特一家》 的艺术特色
（1）塞拉为了尽可能真实地表现暴力的场面，采用自然主义的白描手法，仿佛用摄像机拍下来那些血腥、 残忍、令人作呕的画面，把人的行为等同于动物的原始本能，被称为“恐怖大师”。
（2）通篇文字生动流畅，甚至带有巴罗克风格的雕饰语言，成功塑造了主人公“反英雄”式的悲剧人物
（3）该书采用传统的西班牙流浪汉小说的结构，这种结构安排加强了小说的真实性和可信性。
（4）《帕斯库亚尔 ·杜阿尔特一家》被评论家公认为西班牙战后社会现实小说先锋， 并开辟了西班牙战后 小说的一个新流派——可怕主义。
4.《蜂巢》 内容描述的是内战结束三年后的 1943 年冬季的三天里马德里人的生活：西班牙在国际上受到空前的孤立时期，国内政治上佛朗哥采取了高压政策，恐怖，暴力处处可见，经济上国家濒临破产的边缘，视频定量配给，投机倒把， 囤积居奇，黑市交易，卖淫嫖娼，人民饥饿贫困。
5.《蜂巢》 的艺术
（1）小说从各个不同侧面反映了社会底层的人们深受生活贫困的煎熬；
（2）小说的情节不是按照传统的模式安排的，而是由一系列的情景单位组成，并且打破时空顺序；
（3）采用多角度、多层次手法将故事置于不同的情景单位里，有时采用倒插笔，有时采用慢镜头，以便使 紧张的故事情节稀释、缓解
（4）《蜂巢》是塞拉的一部经过精心设计的、构思巧妙的扛鼎之作。