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第十四章 王蒙小说研究
【 王蒙简介】【客观题】
1 、长篇小说：《青春万岁》 、《恋爱的季节》 、《踌躇的季节》 、《失态的季 节》
2 、王蒙实践 ”文学干预生活“理论的代表作是《组织部新来的年轻人》
【第一部分 从“初恋的情诗 ”到“深沉的布礼 ”： 艺术主张及其变化】
【客观题】
（ 1 ）关于文学的社会功能
①青年时代：“文学干预生活"：“青春+革命 ”
②复出之后：文学只能"干预"人的心灵，文学的作用只有通过长期的潜移默化之 后才能显示出来
（ 2 ）关于文学的描写对象
①青年时代：通过情节表现深刻的社会内容
②复出之后：关注人物内心世界，注重写人的感受 、情绪 、心理等
（ 3 ）关于文学的表现手法 青年时代：创作手法单一
复出之后：反对创作手法单一，从不同角度来反映复杂的现实世界
【第二部分 王蒙小说的表现手法】【重点单选 、多选 、简答题】
1 、王蒙小说中对内心独白和自由联想的运用
（ 1 ）对人物内心世界的开掘，可以说是王蒙坚持不懈的追求 。 例如：《蝴蝶》 中的张思远
（ 2 ）在小说中运用自由联想时，多少还是加进了一些理性成分，使这种手法着 上了民族化的色彩 。
例如：《春之声》 中的岳之峰
2 、王蒙小说结构的三种类型
（ 1 ）单线型
1978 年之前 ，主要是该结构，情节线索一目了然
（ 2 ）多线型
例如：《布礼》；《杂色》 复线结构
（ 3 ）放射型
1978 复出之后，开始采用复杂的结构方式，使小说更贴近生活纷繁无序 的本真状态 。例如：《春之声》和《海的梦》
3 、王蒙小说“ 中西合璧 ”式的幽默
（ 1 ）王蒙杂取百家 、贯通中西，创造出一种新的幽默形式 ，即“ 中西合璧 ”式 的幽默 。
西方的“黑色幽默 ”和中国的“相声小品 ”是目前世界上的两大幽默形态， 但这两大幽默无论是在内容的构成或方法的使用上都存在着很大的差异 。
（ 2 ）王蒙则把二者合而为一，他从“黑色幽默 ”里吸取了“浓缩的荒诞型 ”和 “黑色的喜剧性 ”，又从中国的相声里吸取了“垫包袱 ”和“抖包袱 ”的方法， 从而使他的幽默别具风格，具有独特的审美价值 。
举例：《买买提处长轶事》
【第三部分 王蒙小说的语言风格】【重点多选 、简答题】
（ 1 ）鲜明的主观色彩
主要表现在他复出后的作品中，这一时期的作品大多写人的主观感受 、感 情变化，心理活动，甚至是潜意识 ，大大增强了作品的感染力 。
（ 2 ）杂文般的随意性
语言纵横恣肆 ，不拘形式，尖锐泼辣，变化多端，涉笔成趣，发人深思 。
（ 3 ）急促的节奏感
注重对于语言节奏感的把握，努力让读者感到时间匆匆的脚步声
【第四部分 长篇力作《活动变人形》】
1 、“活动变人形 ”的含义【非重点，简答题】
（ 1 ）“活动变人形 ”是日本人发明的一种儿童玩具， 它就像一本书，每一页上 都画着不同的人形 。
（ 2 ）王蒙认为整个世界就是一本扩大了的“活动变人形 ”，一个人一生的命运 沉浮，也可以视为是“活动变人形 ”的一次偶然的组合，一个人的理想 、追求和 希望是他的“头 ”；本领 、知识和成就是他的“身子 ”；环境 、条件和地位是他 的“腿 ”。
2 、倪吾诚的形象【重点简答题】
（ 1 ）倪吾诚是王蒙长篇小说《活动变人形》的主人公 。
（ 2 ） 堂堂一米八的高大汉子，却只有两条麻杆一样细的腿，并且罗圈的像个 英文字母中的“O ”字，他出国深造，学贯中西，但却被深埋在封建土壤的板结 层里，终生都只能扮演一个滑稽的角色 。
（ 3 ） 倪吾诚可以说是在中西文化夹缝中挣扎的一个畸形儿 。
（ 4 ）倪吾诚与封建的斗争始终没有停止 ，即使到了晚年，双目几近失明，瘫痪 在床，他依然相信自己的“黄金季节还没有开始 ”， 因此 ，虽然他一事无成，
但他这种生死不悔的执着精神仍然是难能可贵的 。
3 、姜静珍的形象【客观题】
（ 1 ）“被吃者 ”与“ 吃人者 ”
（ 2 ）最喜欢金昌绪的《春怨》
4 、《活动变人形》中王蒙知识分子视角的利与弊
（ 1 ）在《活动变人形》中 ，王蒙作为知识分子和革命者的双重身份造成了他认 识问题的双重视点 。
（ 2 ）当王蒙用一种现代知识分子的目光来观察中国历史时，那种惊人的穿透力 让人叫好，他对姜静珍 、姜静宜 、赵尚同等封建文化的代表进行无情批判，宣判 了他们精神上的死刑 。他也会对会对倪吾诚的叛逆精神给予歌颂般的追溯 。
（ 3 ）王蒙对倪吾诚的“歌颂 ”是极为有限的，作为一个革命者的视点则使他对 “空谈 ”，甚至最后把他写得滑稽可笑，甚至否定倪吾诚的价值和意义 。但是， 我们应该认识到，倪吾诚一生的碌碌无为的主要原因是他所处的环境，倪吾诚想 改变环境，但是毕竟其过于强大，他的力量是远不能比及的 。