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第一章
1 、1966-1976“文化大革命 ”。
2 、《座谈会纪要》-“文艺黑线专政 ”论，公然宣称：建国以来，文艺界“被一条与，毛泽东相对的反党反社 会主义的黑线专了我们的政。
3 、《座谈会纪要》性质：（1）建国以来的文艺理论概而诬之为“黑八论 ”（即“写真实 ”论、“现实主义-广阔 的道路 ”论、“反题材决定 ”、“写中间人物 ”论、“社会主义深化 ”论、“ ‘反火药味 ’”论、“时代精神汇合 ” 论、“离经叛道 ”论称之为“文艺黑线 ”的代表性的论点。（2）把建国以来出现的许多优秀文艺作品也说成是“黑 ”的。
4 、“革命样板戏 ”与“ 四人帮 ”的创作谬论。
5 、八个“样板戏 ”：现代京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红 色娘子军》、《白毛女》，交响乐《沙家浜》。
6 、“样板戏 ”名义：总结所谓“样板戏创作经验 ”，炮制出“根本任务论 ”、“三突出原则 ”、“主题先行论 ” 等一套唯心主义的创作谬论。
7、“根本任务论 ”是“ 四人帮 ”反动文艺理论体系的核心观点。-“努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主 义的根本任务。”这一观点的哲学基础是反动的历史唯心论，否定人民群众在历史上的地位和作用。
8、“三突出原则 ”是“ 四人帮 ”反动文艺理论体系的重要组成部分，是他们从“根本任务论 ”出发制定的文 艺创作模式。
9 、“三突出原则”内容：“在所有的人物中突出正面人物；在正面人物中要突出英雄人物；在英雄人物中要 突出主要英雄人物 ”。 “三突出原则 ”违背了艺术规律，践踏了“双百 ”方针，是典型的主观唯心主义文艺
论。
10、“主题先行论 ”是“ 四人帮 ”反动文艺理论体系的重要组成部分，它颠倒了作家生活和创作的过程。
11、“四人帮 ”控制了《朝霞》发表“与走资派作斗争 ”作品，如：短篇小说《初春的早晨》、《金钟长鸣》、 《第一课》，还出现吹捧江青的“诗报告 ”----《西沙之战》（张永枚）、小说《西沙儿女》（浩然）。影片《欢 腾的小凉河》、《反击》和话剧《盛大的节日》、《千秋业》。《反击》是“ 四人帮 ”炮制的“写与走资派作斗争 的作品。
12 、1976.1.8 周恩来逝世。
13 、天安门诗歌所表现的思想内容极为丰富，所反映的革命斗争精神极为感人。其基本主题和主旋律集中在 两个方面：（1）是深情悼念周总理，愤怒声讨“ 四人帮 ”；（2）是坚持马列主义、破除现代迷信的思想解放 的强烈要求，对实现四个现代化，建设社会主义强国的殷切呼唤。
14 、天安门诗歌运动的意义：（1）在政治上，它为最后粉碎江青反革命集团奠定了伟大的群众基础。（2）在 文艺上，它为我国社会主义文艺的发展，尤其是诗歌创作的繁荣，提供宝贵的启示。a、文艺要说真话，抒真 情，b 、文艺创作必须在坚持为人民服务。
15 、天安门诗歌留下的产物：《天安门诗抄》、《革命诗抄》。
第二章
1 、姚雪垠《李自成》：主要写崇祯十一年到十四年二月的农民起义斗争历史。
2 、李心田《闪闪的红星》主人公：潘冬子是一位在阶级斗争的风浪中成长起来的少年英雄。胡汉三是反面人物。
3 、郭小川《团泊洼的秋天》。贺敬之、郭小川两大抒情诗人。
4 、郭小川：（1）50 年代初期的作品《投入火热的斗争》、《向困难进军》；（2）60 年代《致大海》、《望星空》、 《瑞雪丰年》、《深深的山谷》、《白雪的赞歌》、《一个和八个》、《将军三部曲》、《严厉的爱》；（3）第三阶段： 《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林-青纱帐》、《青纱帐-甘蔗林》、《秋歌》、《祝酒歌》、《昆仑行》。5 、独创 的诗歌形式，是郭小川诗歌另一与众不同的特点。这种形式，吸收了我国古代楚辞和汉赋的长处，将自由体 和古典辞赋中的优点熔铸为一体，形成铺陈、排比的长句格式，故也有人称为“新辞赋体 ”、“长廊式 ”或“政 体论 ”。
6 、《团泊洼的秋天》：诗人对战士的性格、抱负、胆识、爱情给予由衷的赞美。