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第三章
1 、池北偶的《风溜震捂派人物脸谱》刘征《揭丑四咏》、石河《双突进行曲》都是声讨“ 四人帮 ”的。另一 类是掉念周总理，缅怀与歌颂老一辈无产阶级革命家的诗歌，如：李瑛《一月的哀思》、柯岩《周总理，你 在那里?》、石祥《周总理办公室的灯光》。
2 、歌颂张志新烈士的诗歌：雷抒雁《小草在唱歌》、白桦《复活节》、韩翰《重量》、李瑛《红花歌》、流沙 河《哭》。张志新的死像火种点燃了人们探讨民主与法制的热情。诗人们以此为契机，引发了对那动荡岁月 的思考。沉默的张志成步向刑场，诗人在反思特定历史时期留下的愚昧。
3 、熊召政《举起森林般的手，制止！》、叶文福《将军，不能这样做》
4 、梁小斌《中国，我的钥匙丢了》以明确的象征表达了他失落和寻觅。
5 、1980 年前后出现了“朦胧诗 ”。一批年青诗人敢于摆脱传统手法的（口有）限，打破传统共同追求，把具 有各自艺术见解的青年结集起来，注重主体的创造，抒发个人内心的感受，表现自我意识的闪念和幻觉，这 些诗的意象常常具有多义性和不确定性，而被称为“朦胧诗 ”。代表作品：北岛《回答》、舒婷《致橡树》、 江河《纪念碑》、顾城《远和近》、梁小斌《雪白的墙》、杨炼《大雁塔》、王小妮《（石展）盘》等。
6 、肯定朦胧诗的“新的美学原则 ”：80 年代初围绕着谢冕的《在新的崛起的面前》、孙绍振《新美学原则在 崛起》和徐敬亚《崛起的诗群》的“三个崛起 ”的论文。
7 、李瑛《一月的哀诗》是纪念周恩来的。
8 、艾青《光的赞歌》发表于 1979 年第一期，后收入《艾青诗选》和《归来的歌》，是艾青重返诗坛后扛鼎 之作，它凝聚着诗人半个世纪对时代、生活与社会的深切关注、思考和追求。。
9 、《鱼化石》——这正是诗人苦难的人生和坎坷的创作道路的形象概括。 不幸遇到火山爆发，也可能是地震， 你失去了自由， 被埋进了灰尘。 过了多少亿年， 地质勘探队员， 在岩层发现你， 依然栩栩如生。
10 、《归来的歌》和《雪莲》分别获得 1979-1982 年、1983-1984 年的全国优秀新诗奖。 1978 年 11 月发表的 《在浪尖上》，是诗人在新时期的“试飞 ”之作；1978 年 12 月完成了长诗《光的赞歌》，是诗人的创作进入 了全盛的高潮期。
11、《光的赞歌》—— 即使我们是一支蜡烛也应该“蜡炬成灰泪始干 ” 即使我们只是一根柴也要在关键时刻有一次闪耀、 即使我们死后尸骨都烂了也要变成磷火在荒野中燃烧或许有一天，总有一天 我们这个古老的民族我们最勇敢的阶级 将接受光的邀请去叩开那些紧闭的大门 访问我们所有芳邻让我们从地球出发 飞向太阳。。。
12 、《光的赞歌》在艺术上最显著的特征：（1）把浓郁的抒情和深刻的哲理和谐而完美的结合。诗人吕剑曾 称《光的赞歌》是“诗体的哲学 ”；（2）善于运用象征手法来抒情释理。（3）语言质朴、 自然、清新、晓畅、 不事雕琢，用一种“谈话体”的抒情方式，让诗人深沉的情思，像泉水一样汩汩流出，既有自然的节奏的韵 律，有充满了诗化的散文。
13 、舒婷《致橡树》。舒婷出版诗集：《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》。《祖国啊，我亲爱的祖国》（是作者成 名之作）。《祖国啊，我亲爱的祖国》获得 1979-1980 年的全国中青年诗人优秀诗歌奖，诗集《双桅船》获得 1979-1982 年全国优秀诗集二等奖。
14 、《致橡树》是一首爱情诗，但表现的不仅是诗人的爱情观念，它蕴含着深广的思想内容。诗人鄙视为个 人功力而“攀援 ”高枝的世俗；诗人追求双方人格的平等独立；真正平等的基础上追求的爱情，包含艰辛或 幸福的命运，包含着吸取和奉献的人生，也包含着双飞各自的个性与气质；这首爱情诗之所以美，不仅仅是 在于它超越了庸俗的爱情观念，还在于它蕴含着深广的思想内容。人格价值观念的觉醒，表现了知识女性的 自觉和自强，也透过恋爱观再现了民族文化心理的现代化趋势。《致橡树》在艺术表现上，主要是运用了比 喻、象征的手法，对爱情心理的具象作了深层次的刻画，求得一种不同凡响的审美效果。
第四章
1 、新时期戏剧文学从 1977 年第一部话剧《枫叶红了的时候》开始。
2 、粉碎“ 四人帮 ”后，出现揭示“ 四人帮 ”、反映“文革 ”生活的话剧作品。如金振家王景愚《枫叶红了的 时候》，宗福先《于无声处》、苏叔阳《丹心谱》、李龙云《有这样一个小院》。
3 、白桦《曙光》是第一部描写革命领袖的剧本，写贺龙同志的。
4 、邵冲飞《报童》写周恩来总理的。
5 、赵寰《秋收霹雳》写毛泽东主席的。
6 、史超《东进！东进！》、丁一三《陈毅出山》、沙叶新《陈毅市长》都是写陈毅市长。
7 、在这一时期比较繁荣、成绩比较卓越的有：曹禺《王昭君》、陈白尘《大风歌》、严海平《秦王李世民》、 李民生、杨平《唐太宗与魏征》、白桦《吴王金戈越王剑》。
8 、在 1979 年一些作家开始了新的探索，如谢民《我为什么死了》开创一代新风气之作。
9 、谢民《我为什么死了》、马中骏、贾鸿源、瞿新华《屋外有热流》、高行健《绝对信号》、《车站》、《野人》、 叶沙新《耶稣、孔子、披头士、列侬》。
10 、另一探索戏剧流的 80 年代初期如：贾鸿源《路》、马中骏、秦培春《红房间、白房间、黑房间》叶沙新 《寻找男子汉》。
11、崔德志《报春花》主题：围绕着如何对待社会特有突出贡献而出身不好、社会关系复杂的青年女工白洁 这一问题，展开矛盾冲突，提出了一个人们普通关心而又需要迅速解决的社会问题：萧情“唯成分论 ”、“血 统论”的极“左 ”流毒，彻底解放生产力的重要因素——人，从而调动一切积极因素，组成建设四个现代化 的大军。
12 、《报春花》的主人公： 白洁是剧中主要人物，她是一个纯洁、善良、勤劳的社会主义新人形象。党委书 记兼厂长李键，是剧中主要人物，他左右着全剧矛盾的发展。党委书记吴一萍，是剧中思想僵化的代表人物， 她自私保守，严重脱离实际。
13 、叶沙新《陈毅市长》、《假如我是真的》、《大幕已经拉开》《马克思秘史》《寻找男子汉》，叶沙新是现任 上海人民艺术剧院院长。
14 、《东进！东进！》、《陈毅出山》不是写民主和战争年代的生活，而是写上海解放初期陈毅同志担任上海市 市长的那段生活。
15 、《陈毅市长》在结构艺术上也颇具特色（1）剧作者打破了以某一中心事件贯穿全剧的传统结构方式。而 采取了一种作者自己称之为“冰糖葫芦式 ”的结构方式。全剧没有统一的中心事件，全剧十场写了陈毅的十 件事，每件事都是独立的，相互间没有必然的联系，但以陈毅这一主要人物来穿引各场。（2）剧作者为了不 让观众产生零零碎碎、片片断断的感觉，在每一场的尾部或用几句台词或用一个细节来为下场的事件展开找 个由头，埋下伏线。最后一场，除了自己独立开展的故事情节外，还将前面几场各自发生的事件都在这一场 里有所交代，划上“句号 ”。（3）这样的结构方式使得整个戏分开来可以像一出折子戏，合拢来又有一定的 整体感。
16 、马中骏、贾鸿源《屋外有热流》写陈毅的。获得文化部、中华全国总工会“勇于探索、勇于创新 ”奖。 这个一部哲理剧。
17 、《屋外有热流》创新内容：（1）一是大胆地摆脱了“三一律”的束缚，打乱了时间顺序，灵活扩展空间， 人物安排召之即来，挥之即去。（2）打破：“第四堵墙 ”的限制，直接激发观众思考问题的艺术新追求。（3） 在冷与热的对比、象征手法的运用，以及创造富于意境的舞台气氛等方面，都收到了较好的艺术效果。
18、挽掉散文：第一类是缅怀革命领袖，老一辈无产阶级革命家的作品。毛岸青和邵华《我爱韶山的红杜鹃》、 为何在《临江楼》、郁茹《登临》。
19 、《随想录》是巴金于 1986 年 82 岁高龄时完成的一部散文集。
20 、《随想录》有着的生活内涵和思想内涵，包容着对自己、对社会、对历史深刻解剖的思想光辉，被称为 “里程碑式的作品 ”，它标志新时期文学“进入一个真诚的、敢于说真话的时代 ”。
21 、“说真话 ”是《随想录》最突出、最可贵的特点。抒真情是《随想录》的另一突出的特点。清醒的自审 意识，也会死《随想录》的可贵的特点。在艺术特点上，做到想什么说什么，想什么就写什么，“艺术的最 高境界，是真实，是自然，是无技巧。”
22 、徐迟《哥德巴赫猜想》是报告文学，是作者开拓可题材的新领域，也是作者在粉碎“ 四人帮 ”后最先发 表的作品，满腔热情地描写、歌颂先进知识分子。是作者真实地向我们“报告 ”了著名数学家陈景润不畏艰 苦、勇攀科学高峰，摘取“数学皇冠上的明珠 ”的动人事迹。
23 、歌颂爱国知识分子的报告文学，如：《地质之光》、《哥德巴赫猜想》、《生命之树长绿》、《在揣流的涡旋 中》、《西陲纪游》。
24 、黄宗英《大雁情》。她的文学报告创作更趋成熟，先后发表《星》、《美丽的眼睛》、《大雁情》、《天上人 间》、《桔》、《小木屋》。其中《大雁情》和《美丽的眼睛》获得 1977 年-1980 年的全国优秀报告文学奖，《桔》、 《小木屋》分别获得 1981-1982 年、1983-1984 年全国优秀报告文学奖。
25 、《大雁情》主人公：秦官属是一个非常普通的科学工作者的坎坷遭遇和献身科学的经历，真实地反映了 与秦官属同一代的科学工作者的共同命运；尖锐地批判了潜匿于现实生活中的那股怀疑和否定知识分子的极 “左 ”思潮。
26 、《大雁情》在艺术上的突出成就，（1）把小说化的表现方法用在报告文学的创作上。通过精选人物个性 的语言和行动，典型的环境和典型的细节制造人物形象。运用象征手法描写人物。作者选取秦官属所喜爱的 大雁、远志草、像高耸挺拔的杨树，展现了高尚的理想、美好的情操、顽强的毅力和不屈不饶的斗争精神。
27 、乔迈《三门李轶闻》在艺术上特色：（1）作者较好的处理了歌颂与暴露的辩证关系，把握好艺术分寸。（2）这篇报告文学的结构讲究完整和条理性。（3）作者采用了夹叙夹议的方法。