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第四章德语文学
1 了解与识记：
1.1 托马斯 · 曼、亨利希 · 曼、黑塞、雷马克、布菜希特、格拉斯、茨威格、伯尔等作家的创作实绩。
1、托马斯 · 曼
他的创作以其对现实深刻、诚挚的思考以及所表现出的机敏和智慧，成为20世纪德国文学史上最 重要和最具影响力的作家之一。
作品具有深刻的思想、广博的社会内容，始终在探寻将人们从一战造成的焦虑、绝望和无所归依 的精神困境中拯救出来的途径。在艺术上，托马斯 · 曼继承了德国文学的现实主义传统，并有所创 新，受到弗洛伊德心理学的影响，他非常重视人物潜意识的表现；他重视作品中形而上的哲学思 考，而不是对外部世界作细致入微的模仿。现代派的一些手法也被大胆尝试。
第一部长篇巨著《布登勃洛克一家—-一个家庭的没落》,1929年获诺贝尔奖。
中篇《特里斯坦》和《托里奥 · 克吕格尔》继续探讨了艺术家与生活、艺术和社会的关系问题。
《魔山》通过对瑞士一家疗养院里病人的描写，展示了一个没落社会濒临死亡边缘的景象。作品 以富于象征的笔调，描写了一战前欧洲知识界的各种思想见解和一个正直青年对生活理想的追求， 反映了作者本人在大战前的思想苦闷和彷徨。
长篇《绿蒂在魏玛》表达了对歌德的敬仰，并试图通过歌德来确立自己的人道主义思想。
流亡期间，托马斯 · 曼创作了鸿篇巨制《约瑟夫四部曲》:包括《雅各的故事》《年轻的约瑟夫》 《约瑟夫在埃及》取材于《旧约全书》中的传说，从人道主义立场出发，描述了犹太人的聪明才 智和诚实正直的高尚品德。将神话传说和现实暗示巧妙结合，暗示在二战中遭受不幸的犹太人终 有团圆胜利的一天。
长篇《浮士德博士-—由一位友人讲述的德国作曲家阿德里安菜弗金的一生》:16世纪民间故事 中浮士德是中世纪禁欲主义和蒙昧主义的反抗者，有强烈的求知欲。歌德笔下的浮士德是资产阶 级上升时期不断进取、勇于探索的典型。托马斯笔下的“浮士德”成了脱离现实生活、没有追求 的资产阶级知识分子的代表。通过莱弗金这一形象，描绘了19世纪末到20世纪40年代德意志民 族的历史发展过程，也批判了精神与政治、艺术与生活分离的观点。
2、事利希 · 曼
是托马斯 · 曼的哥哥。受现实主义传统影响，其作品揭露了世俗社会中的种种丑恶，抨击了德国社 会的专制制度。
早期作品以讽刺社会黑暗现象和市民庸俗习气为主，处女作是长篇《在一个家庭里》,接着是
《女神》、《垃圾教授》、《种族之间》、《小城》,主要探讨德国国民性问题。《垃圾教授》 塑造了一个心灵扭曲的中学教师的形象，借此对德国的教育制度、道德问题和人性的阴暗面进行 了深刻反思。
《威廉二世时代德国社会的三部曲》(简称《帝国三部曲》):包括《臣仆》《穷人》《首脑》。 其中《臣仆》最棒，小说副标题是“威廉二世时代公众灵魂的故事”。
《亨利四世的青年时代》和《亨利四世的完成》塑造了一个关心人民、提倡宗教信仰自由的开明 君主亨利四世，这一形象和希特勒形成了鲜明对比，反映了作家对一个民主的德国的向往。
《观察一个时代》是自传性作品，回顾19世纪末大二战期间德国的历史。
3、赫尔曼 · 黑塞
他称自己一生都在进行探索，在作品中探索人的命运、现代文明的出路、捍卫人道主义精神。在 艺术上，他将现实主义传统和现代风格相结合，作品富于象征色彩，意蕴丰富，笔调抒情优美，
擅以细腻的心理描写反映青年在彷徨苦闷中对人生的追求。他和托马斯 · 曼、亨利希 · 曼兄弟被视为 20世纪上半叶德国成就最高的三位现实主义作家。
长篇成名作《彼得 · 卡门青德》以第一人称叙述了主人公的人生探索与内心苦闷，表现了他对人生 意义的不懈追求，具有自传性质。
《在轮下》揭露威廉时代德国教育制度，以现实主义笔法描写了学校生活对正常人性的摧残，以 主人公汉斯的被迫害致死，控诉了当时的教育制度。
《德米安》:面对非人道的现实社会，人有行动的权利，但人首先要进行自我认识。
《荒原狼》的主人公哈勒尔是个作家，才能杰出，十分敏感，厌恶资本主义的现代文明。小说表 现了资本主义社会中知识分子的孤独、彷徨、矛盾。同期作品还有《纽伦堡之行》《纳尔齐斯与 哥德蒙德》《东土之行》。表现生活和人性中矛盾、对立的方面是黑塞成熟时期作品中常见的题 材。
《玻璃球游戏》:是一部出色的教育小说，通过主人公对人生意义的不断追求和思考，试图探索 拯救现代文明的途径。他否定了躲避现实，在纯艺术或者纯科学中找寻人生意义的方法，强调个 人应该脚踏实地为社会服务，履行个人对社会应尽的责任和义务。1946年获诺贝尔奖。
4、艾利希 · 马利阿 · 雷马克 ·
其作品从人道主义立场出发描写战争，语言精练简洁，叙述笔调客观冷静。他的反战主题不是出 于政治宣传而说教，而是为了维护人的尊严和价值，所以他的作品才受到众多读者的喜爱。
成名作《西线无战事》:引起巨大反响，因为作者首次用极其真实的笔触淋漓尽致地刻画了战争 的残酷场景，毫不留情地揭开了一战那虚伪的圣战面纱，二战后，大部分作品表现流亡者的生活和命运，如《凯旋门》《生死存亡的年代》《黑色方尖碑》
5、贝托尔特 · 布莱希特：
诗歌《死兵传奇》以辛辣的语言揭露了帝国政府利用民族主义、爱国主义煽动战争的狂热骗局。 表现工人革命失败的作品《夜半鼓声》使布莱希特一举成名。
《在城市密林中》表现人的异化。
《三分钱的歌剧》中，使用夸张、怪诞手法，引发观众对强盗、乞丐、警察、女皇之间的关系作 出思考，使人们看清国家机构的腐败、警察的贪赃枉法、法律的不公和犯罪之间密不可分的关系。
《大胆妈妈和她的孩子们——三十年战争纪事》是反战的历史剧，通过大胆妈妈的悲剧，表明战 争是统治阶级的大买卖，小人物只是它的牺牲品。他呼吁德国人民要认清战争的本质，和它带来 的深重灾难。
“叙事剧”理论：布莱希特认为，戏剧要通过舞台表演让观众认识社会，并在认识的基础上对社 会加以改造，他强调戏剧的教育作用。
三大戏剧观：斯坦尼斯拉夫斯基“体验论”、“叙事剧理论”、梅兰芳的戏剧观。
6、君特 ·格拉斯：
早期诗歌有《风信鸡的长处》。剧本《洪水》和《叔叔，叔叔》以表现社会弊瑞为主要内容。 《但泽三部曲》包括《铁皮鼓》《猫与鼠》《非人的岁月》,获1999年诺贝尔奖。
(1)《铁皮鼓》通过主人公侏儒奥斯卡从1924年到1954年的生活经历，反映了以但泽为中心的 德国社会现实。小说成功塑造了奥斯卡这一独特形象，他具有独特视角，儿童的外形使具有承认 思想的他看到了许多常人难以觉察的社会真相，格拉斯由此向众人揭示了一个惊世骇俗的德国社 会。
(2)《猫与鼠》的主人公马尔克因有一个特大的喉结而遭人耻笑，小说描述了他千方百计想要掩 饰喉结转移别人注意力的种种失败的努力。
(3)《非人的岁月》讲述的是三个好朋友在纳粹统治时代的不幸遭遇，作品从多方面揭露了非人 岁月里法西斯的罪恶，对战后联邦德国姑息纳粹分子表示了不满。
后期，有长篇《说来话长》和由100个故事组成的德国20世纪全景图《我的这个世纪》。
7、阿诺尔德 · 茨威格
长篇系列《白种人大战》:其中最成功的是《军曹格里沙的案件》,无辜的军曹格里沙的死，是 作者对一战和德国军国主义的严正控诉。
斯特凡 · 茨威格(奥地利)
作品有《三大师》(包括《巴尔扎克传》《狄更斯传》《陀思妥耶夫斯基传》)、《罗曼 · 罗兰》 《精神疗法》等众多人物传记，还有大量中短篇《一个女人一生中的二十四小时》、《一个陌生 女人的来信》、《马来狂人》等。其中短篇受弗洛伊德学说的影响，擅借助心理分析揭示人物内 心最隐秘的思想感情。《狂躁的心》(1938年)是他的唯一的长篇。
《象棋的故事》讲述了两个象棋大师(世界冠军和B博士)在一条船上的奇遇和对弈。反映了纳 粹对人所造成的精神摧残。
8、亨利希 · 伯尔：
作者曾参加一战，甚至战争给人们在物质和精神上带来的巨大灾难。他创作了废墟文学的代表作 之一《列车正点到达》。小说描写了战争对美好事物和情感的毁灭。类似主题还有长篇《亚当， 你到过哪里?》对战争的痛恨是他早期作品的主要内容。
长篇《九点半的台球》《小丑之见》通过对小人物精神苦闷的揭示，反映社会的不公。
《菜尼和他们》(又译作《一个妇女周围的群像》或《女士和众生相》)通过二战后妇女莱尼接 触到的人物，向读者展现了大战前后西德的社会生活，通过揭示各种人物的不同性格、立场、心 理，反映了德国整整50年的历史。作品突出体现了作者善于在有限篇幅里反映广阔社会画面的创 作才华。
晚年出版了《丧失了名誉的卡塔林娜 ·勃罗姆》《监护》。伯尔的作品充满同情小人物的人到主 义思想，无情地批判了社会的种种弊端。反映了他所处的时代，成为二战后西德的代表作家。
2 掌握：
2.1 托马斯 ·曼的《布登勃洛克一家》的意义；
布登勃洛克一家--一个家庭的没落》:叙述了布登勃洛克家庭四代人的兴衰，描写了19世纪中 叶自由资本主义时代靠诚信经营的资本家到19世纪末被不择手段的投机者排挤的过程。四代人， 一代比一代更有艺术气质，更不能适应资本主义商业的残酷竞争。小说表现了托马斯 · 曼后来多 次表现的主题，即艺术、艺术家和社会之间的矛盾，作者认为艺术是崇高的，讲道德的，艺术和 资本主义是不相容的。小说显示了作者敏锐的观察力、他对资本主义的批判立场。他把一个家族 的兴衰史写成了超越单纯家庭起落而具有广泛时代内涵的宏伟画卷。1929年获诺贝尔奖。
2.2 亨利希 ·曼的“帝国三部曲”;
《威廉二世时代德国社会的三部曲》(简称《帝国三部曲》):包括《臣仆》《穷人》《首脑》。 其中《臣仆》最棒，小说副标题是“威廉二世时代公众灵魂的故事”,作品深刻揭露了德意志民 族精神上的病态、性格上的劣根性，探寻了“臣仆灵魂”形成的根源、影响及其具体表现。主人公当初是小工厂老板的儿子，凭借阴谋伎俩，成了帝国支柱和法西斯帮凶。通过这一形象，揭示 了帝国时期资产阶级在强者面前是羊，在弱者面前是狼的臣仆的性格特征，具有极大的概括性和 典型意义。
2.3 布莱希特的“间离效果”理论； “间离效果”(陌生化效果):
舞台演出要使观众习以为常、司空见惯的事件以新的形式出现，使观众感到惊奇，从而引发 他们进行重新审视和思考，为此，布莱希特在编剧、舞美、表演方式、音乐上加以多方尝试， 破除舞台给观众造成的幻觉。在表演方式上，布莱希特认为，演员和所扮演的角色要保持一 定的距离，把自己理解的觉得表演给观众，而不是和角色融为一体，优秀的演员既是角色的 表演者，又是角色的批判者。
2.4 德国“废墟文学”。
战后，联邦德国首先出现了废墟文学。其题材大都表现法西斯专政和二战造成的身着灾难和在人 们心中留下的创伤。主要作家都是文学团体“四七社”的成员。四七社是一个没有纲领、组织松 散的文学团体，被邀请者可以在集会上朗读自己的作品，参加者可以对之评论。四七社的聚会时 当时很多年轻作家交往和活动的天地，到二十年后停止活动为止，发掘了很多人才，促进了联邦 德国文学的繁荣和发展。成员包括：君特 ·格拉斯、博歌尔特、贡特 · 艾希、马丁 · 瓦尔泽等。