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第五章存在主义文学
1 了解与识记：
1.1 存在主义文学的基本主题；
传达其哲学命题，如存在先于本质，世界与人的处境的荒诞性等，通过描述恐惧厌恶孤独失 落感等现代人的主观心理特征，存在主义文学揭示人的荒诞处境，表现“自由选择”的行动。
1.2 存在主义代表作家的不同创作视角；
萨特从政治哲学的立场出发，加缪更多从文学家的角度，西蒙娜则从女性觉醒的意识入手。
三位作家形成三足鼎立之势，共同构筑了完整的存在主义世界。
1.3 萨特、加继、西蒙娜 ·波伏瓦的主要创作和论著。
1.3.1 萨特、
《恶心》使萨特获得了声誉。《墙》以西班牙内战为背景。境遇剧《苍蝇》、《禁闭》。《自由之 路》三部曲是萨特存在主义的最有代表性的作品。《死无葬身之地》也是一部有代表性的境遇 剧
1.3.2加继、
《局外人》是成名作，哲学随笔《西绪福斯神话》副标题“论荒诞”可视为对《局外人》的 诠释，另一代表作《鼠疫》是寓言式的作品，最后一部作品是未完成的《第一个人》。
1.3.3 西蒙娜 · 波伏瓦
《女房客》第一次用存在主义方式处理女性题材的作品，《他人的血》探讨自由选择产生的问 题。《一代名流》反映战后法国一代知识精英们的精神困顿与迷惘，获龚古尔文学奖。理论作 品《第二性》。晚年发表四部自传体回忆录。
2 掌握：
2.1 存在主义文学和传统文学的本质区别；
传统文学基于传统哲学对于事物本质或者必然性和普遍性的追求，在小说戏剧中往往突出表 现为故事情节受到因果关系的支配，人物受到环境的制约和支配，性格在一定的环境中形成 和改变，成为某种典型等。存在主义强调偶然、荒诞、世界的非理性，因此取消了传统文学所依赖的因果关系，并否认 典型的存在。事件、人物和时间也都失去了存在的依据，一切变得不可理喻，无法解释。
2.2 《局外人》中的现实主义与现代主义手法的结合；
一 、抛弃了传统小说的情节，莫尔索的故事是一个琐屑的带有偶然因素的的故事，他所做的 一切之间没有必然的因果联系；
二、采用了刻板拘谨、不带感情色彩的语言；
三、对自然景物的描写体现了任务对世界的陌生感，人物的孤独感，而不是传统的情景交融 的写法。
2.3 小说《墙》的寓意性；
作品中生死不过咫尺之间，墙里墙外，善与恶，英勇与背叛之间没有明确的界限。一切都是 模糊虚假的。想活下去的离开屋子就死了，想死的信口胡说却活了下来。这一切都是如此莫 名其妙，证明了世界无理性可言。
2.4 萨特的“境遇剧”。
萨特将自己的剧本称为“境遇剧”。“境遇”是存在主义的哲学的一个重要概念。萨特的核心 思想是“人就是自由”,而主要是选择的自由。他认为自由在一些极限境遇中最能充分的显现 出来。他的作品常常设置一些极限境遇，如生死关头、地狱之中等。
3 掌握与运用：
3.1 萨特文学作品的基本特色。
萨特的作品往往以人物情节图解哲学观点。环境是境遇，是人们选择的行动所在的场所，没有具体的典型的时代背景。人物具有抽象哲理性，并不体现现实的人际关系， 萨特作品的时间和空间都是抽象的，没有明确的时空概念。博采众长，并不固执于任何一种艺术表现手法。但他的作品寓意性、象征性很强，更多的体 现了一个哲学家的立场。