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魔幻现实主义
魔幻现实主义原是 20 世纪 20 年代德国艺术批评家弗朗茨 .罗在研究德国和欧洲后期表现派绘画时所使 用的一个术语 。虽然这派作家没有明确的宗旨和统一的口号 ，但是总起来看魔幻现实主义文学的三个特征:
首先： 魔幻现实主义是对拉丁美洲独特现实的深刻反映 ，尤其展现了按照拉丁美洲人的思维方式所认 定的现实
其次 ， 多数魔幻现实主义作家并不认为自己是在杜撰或者为了魔幻而魔幻 ， 而多是以冷静的态度和好 不辩解的口吻来讲述令人难以置信的故事。
第三 ，魔幻现实主义作家采用夸张 、变形 、象征 、荒诞和漫画等手法来逼近某种奇特的现实 ，不是为 了求奇求幻 ，而是为了把现实抽象成某种寓言 ，再借助读者的想象把寓言还原成某种现实。
魔幻现实主义文学的三个发展阶段 , 以及各阶段的主要作家作品
第一 ，早期魔幻现实主义阶段（20 世纪三四十年代） ，代表作价是危地马拉作家阿斯图里亚斯和古巴 作家卡彭铁尔 ，代表作品有阿斯图里亚斯的《危地马拉的传说》 《总统先生》 《玉米人》 ， 卡彭铁尔 的《埃古 。扬巴 。奥》 《这个世界的王国》 。
第二 ， 中期魔幻现实主义阶段（20 世纪五六十年代） ，代表作家有墨西哥作家胡安。鲁尔福和哥伦比 亚作家马尔克斯 ，代表作品有鲁尔福《佩德罗 。帕拉莫》 和马尔克斯的《百年孤独》 。
第三 ， 晚期魔幻现实主义阶段（二十世纪七八十年代） ，代表作品有卡彭铁尔的《方法的根源》 马尔 克斯的《家长的没落》 《一件事先张扬的杀人案》 智利女作家莎贝尔 。阿连德的《幽灵之家》
堪称魔幻现实主义文学大师的三位作家;
阿斯图里亚斯 、鲁尔福 、加西亚 。马尔克斯
《总统先生》 在文学史上的意义;
《总统先生》 首开魔幻现实主义之先河 ，率先运用了后来魔幻现实主义作家常用的艺术手段来表现拉 丁美洲的现实。
《墙》小说《墙》 带有明显寓意的存在主义故事 。标题本身就有象征意味 。作者想人们揭示了荒诞的面目 。 作品中生死不过咫尺之间 ，墙里墙外 ，善与恶 、英勇与背叛之间没有明确的界限 。一切都是模糊虚假 的 。想活下去的人离开屋子就死了 ，想死的人信口胡说却活了下来 。世界上的一切都是荒谬的 ，最让 人无法理解的是拉蒙竟然会自己跑到墓地 。这一切都如此莫名其妙 ，证明了世界无理性可言 。依皮叶 达万念俱灰 。书中三个人物还体现了存在主义的自由选择的观念 ，作品没有提供恒定的道德伦理可供 参照 ，主人公自己在特殊的情境中完全自由地做出自己的选择 ，对于选择的后果无从预料 ，也无从评 判。
6‘ 回归文学" 1986 年召开的苏联作家第八次代表大会 ，要求文学密切配合戈尔巴乔夫的“新思维 ”运 动 ，从而改变了苏联文学的发展轨道 。 当时文坛出现了发表作家遗著和解禁作品的热潮 。这些作品 ， 有的是苏联作家在国内写成 ， 由于暴露性非常明显 ，成书时未能获准出版； 有的是十月革命后三次移 民浪潮中移居国外的俄侨作家在域外创作并首先在国外发表的作品 ， 因为对苏联国情作了否定性描写， 无法进入苏联读书界 。 自 1 9 8 6年以来 ，这些作品大量回归苏联文坛 ，评论界称之为“ 回归文学 ”。 较有影响的作品有布尔加科夫的《狗心》 ，索尔仁尼琴的《古拉格群岛》 等 ，“ 回归文学 ”是一种十 分复杂的现象 ，其作者对十月革命后苏联的一系列重大历史性变革采取怀疑甚至敌视的态度 ，这使得他们的作品难以反映当时的时代精神。
6‘表现主义" 发端于造型艺术 ， 1910 年左右作为一个正式的文艺流派； 名称被广泛使用 ， 1914 年走向 成熟 ，在德国掀起第一个高潮 ，30 、40 年代在德语国家和美国形成第二次高潮。
理论主张和美学特征 :
1 .提出艺术“不是现实 ， 而是精神 ” 、“是表现 ，不是再现 ”的口号 。注重对世界主观感受的表现， 特别强调内部视野 ，极力主张表现内在体验和心灵激情。
2 .大量通过主观幻觉 、梦境和错觉 ， 以及扭曲变形等手法来表现生活。
3 .流露出一种普遍的抽象化倾向 ，作品往往具有浓郁深厚的象征意蕴 。在人物塑造方面 ，类型化 、 图 解化是基本的模式。
代表作家 A .伍尔夫 、乔伊斯 、卡夫卡——《变形记》 尤金 .奥尼尔、萨特