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第一章 宋词概述
1. 词又称曲子词、 曲词、歌曲、 曲子、杂曲、 曲、诗馀、长短句、琴趣、乐章。
2. 温庭筠代表作《菩萨蛮》、《望江南》
3. 韦庄有《浣花词》代表作《思帝乡》
4. 与西蜀花间词派大体同时而稍后 ，有另一个词的创作中心 ，这就是定都于金陵的南唐国的君臣词人 ，主要是李煜 ，此外还有李璟、冯延巳。
5. 李煜代表作《清平乐》：离恨恰如春草 ，更新更远还生。《乌夜啼》：剪不断 ，理还乱，是离愁 ，别是一般滋味在心头。《浪淘沙》、《虞美人》
6. 李璟代表作《摊破浣溪沙》：细雨梦回鸡塞远 ，小楼吹彻玉笙寒。
7. 冯延巳代表作《谒金门》：风乍起 ，吹皱一池春水。
8. 北宋前期晏殊 ，欧阳修 ，北宋中期柳永、苏轼 ，北宋后期有黄庭坚、秦观、贺铸、 王安石。
9. 南宋时期李清照 ，以辛弃疾为代表的爱国词派有陈亮、刘过 ，他们被称为“辛 派 词人”。
10. 花间派---五代时期的一个词派 ，来源于赵承祚的《花间集》，后人遂称集中作家为花间派。花间派的作品多以花间樽前、浅斟吟唱为题 ，词风绮丽。代表作家：温 庭筠、韦庄、皇甫松等。
11. 简答：婉约和豪放的基本特征。
答：婉约者以男女之情 ，离愁别绪为主要表现题材 ，格调含蓄婉转 ，音律和谐优 美；豪放者视野广阔 ，题材超出正常范围 ，有时不受音律限制 ，格调豪放。总的来说 ，婉约词多具阴柔之美 ，而豪放词多阳刚之美。
12. 简答：宋词兴盛的原因？
答：一、北宋的社会安定和经济繁荣 ，市民阶层的扩大 ，为新的词作大量产生提 供了条件。二、当政者的提倡 ，君臣上下皆以能词为荣，是写词蔚然成风。三、文学体式进化的必然结果。
第二章 北宋词坛
1. 欧阳修 ，字永叔 ，号醉翁 ，晚年又号六一居士，有《六一词》。
2. 张先 ，字子野 ，有《张子野词》 ，代表作《天仙子》：沙上并禽池上暝 ，云破月 来 花弄影。 ，人称“张三影”。
3. 晏几道 ，号小仙 ，是晏殊的第七子。晏几道的词与晏殊齐名 ，并称“二晏” 。有 《小 山词》。代表作《临江仙》：花落人独立 ，微雨燕双飞。
4. 柳永的词集《乐章集》从题材内容看 ，主要有三类：歌妓词 ，羁旅行役词 ，都市 词。
5. 苏轼有词集《东坡乐府》。
6. 苏轼的歌词分为婉约派和豪放派。
7. 苏轼豪放词的代表作《江城子》（密州出猎）、《水调歌头》 ：明月几时有；《念奴娇 》 （赤壁怀古）。婉约词代表作《江城子》：十年生死两茫茫；《水龙吟》：似花还似非花。
8. 秦观 ，号淮海居士 ，有《淮海词》 ，代表作《鹊桥仙》：两情若是久长时 ，又岂在 朝朝暮暮。《踏莎行》：可堪孤馆闭春寒 ，杜鹃声里斜阳暮。
9. 贺铸有《东山词》代表作《青玉案》。
10. 周邦彦自号清真居士 ，有《清真集》代表作《六丑》
11. 简答：秦观词的艺术特点？
答：第一 ，把写愁和言情糅合在一起。第二 ，语言清丽含蓄 ，极富表现力。
12. 简答：晏殊？
答： 1 、晏殊的词 ，多半是应歌而作 ，表现上层社会的歌酒生活 ，也加入了自己的 叹老伤春 ，及时行乐的情绪。代表作《浣溪沙》。2 、他有深厚的文学修养，有较 高的词作表达技巧 ，在作品中避免表达的过于直率 ，而注意清韵含蓄；又善于遣 词造句 ，创造出和谐流转的语言效果。因而形成了风流蕴藉 ，珠圆玉韵的风格。
13. 简答 ：欧阳修词的艺术特点？
答： 1 、欧阳修以传统题材写的词篇很多。传统题材是指从古代以来的词的题材，即花间派的题材。如《踏莎行》、《蝶恋花》2 、欧阳修的词中还有一批以自然风光 为题材的作品 ，最集中的是《渔家傲》12 首和《采桑子》10 首。3 、欧阳修还有 一点值得肯定的是把“诗言志” 的传统带到词里来。
14. 简答：柳永歌词在词史上的地位？
答：柳永在宋代词坛上是一个开拓新境界的词家。①从总的来说 ，题材内容有了新的突破；② 词的体式和表现 手法有所创新：在词的体式方面 ，柳永的贡献主要是选用和创制了大量的长调 。在词的表现手法方面 ，柳永的 最突出之处是成功地运用了铺叙手法。所谓铺叙 ，指的是铺陈 叙事 ，即对所要表达的情事加以直接地、铺张地 叙写。③词的雅俗两种风格都具备。柳永词的 风格 ，则既有典雅的一面 ，又有俚俗的一面 ，还有典雅和俚俗合 为一体的一面。
15. 简述：苏轼在词史上的地位与影响？
答：苏轼是宋代改变词风的关键人物 ，他在词史上的功绩主要是创作了大开眼界的豪放词。①苏轼的豪放词与 婉约词在题材内容上做到了“无意不可入 ，无事不可言” ，“颇似老杜（甫）诗 ” , 而且格调较高。②就整体而言， 苏轼的豪放词不能用传统固有的乐调来约束它。他自己也 很清楚这种新的变化 ，所以他不请歌女而请东州壮士 表演 ，不用胡琴琵琶伴奏 ，而代之以吹笛 击鼓。③苏轼在题目与小序方面也是富有创造性的。
16. 简述：周邦彦《六丑》这首词在立意上的特点？
答：这首词通过对蔷薇谢后的吟咏抒写客里伤春的感慨。词中从多方面写了蔷薇谢后的状态，运用了拟人化的 手法 ，将花比为美人 ，比为情人。交替写了人惜花 ，花恋人的情景。特别是将 花谢说成是美人入葬， ，将花瓣 飘落说是钗钿遗香 ，将枝条攀衣说是美人惜别等 ，表达了浓郁 的人情味。
17. 论述 ：以《望海潮》为例 ，论述铺叙手法的运用。
答：在词的表现手法方面 ，柳永的最突出之处是成功地运用了铺叙方法。如《望海潮》“江南 形胜 ，江吴都会 ” 等。
（一）词的上半部分运用朦胧到具体的铺叙方法 ，描写了杭州城市的繁华、钱江大潮的壮观、西 湖风景的秀丽， 表现了对豪富、安乐的都市生活的赞美和向往。
（二）词的下半部分则采用层层铺叙的方法 ，所谓铺叙 ，指的是铺陈叙事 ，即对所要表现的情事 加以直接地、 铺张地叙写。 由于铺张地写 ，词作往往能开篇即能入题 ，引起读者的注意。 由于 铺张地写 ，要求一而再、再而 三，摆弄阵势，有连贯的吸引力。如《望海潮》开头三句总写钱塘 形胜、繁华，“烟柳”三句从远处总观钱塘，“云 树”三句注目江口海潮，“市列”三句回首市 区；过片专写西湖美景和市民、镇帅游湖赏景。全词六个层次一而再、 再而三地表现钱塘的形胜 繁华与歌舞升平 ，使钱塘给读者留下非常深刻的印象。
第三章 南宋词坛
1. 李清照有《漱玉词》 ，前期代表作《如梦令》、《一剪梅》 ；后期代表作 《永遇乐》、 《声声慢》。
2. 李清照提出“词别是一家”。
3. 南宋前期的爱国词人有张元幹、张孝祥、朱敦儒、陆游、辛弃疾等。
4. 张元幹 ，好芦川居士 ，有《芦川词》。
5. 张孝祥 ，号于湖居士 ，有《于湖词》 ，代表作《六州歌头》：长淮望断 ，关塞莽然 平。《念奴娇》：洞庭青草 ，近中秋更无一点风色。
6. 陆游 ，号放翁 ，有《放翁词》，爱国词代表作《述衷情》；《 卜算子》这是借咏梅梅 花来表现自己不怕打击 ，坚持高洁操守的意志。言情词代表作《钗头凤》。
7. 辛弃疾代表作《水龙吟》：楚天千里清秋 ，水随天去秋无际。《破阵子》：醉里挑灯 看剑 ，梦回吹角连营。《永遇乐》（京口北固亭怀古）。
8. 陈亮 ，号龙川，有《龙川词》。
9. 刘过 ，号龙洲道人 ，有《龙洲词》。刘克庄 ，号后村居士 ，有《后村长短句》。
10. 姜夔 ，号白石道人 ，有《白石道人歌曲》 ，代表作《扬州慢》：过春风十里，尽荠麦青青。《暗香》、《疏影》
11. 吴文英 ，号梦窗 ，有《梦窗词》 ，代表作《八声甘州》：渺空烟四远 ，是何年、青 天坠长星？
12. 王沂孙 ，号碧山 ，有《花外集》（又名《碧山乐府》）。
13. 周密 ，号草窗，有《草窗词》。
14. 张炎 ，著有《词源》 ，有《山中白云词》 ，代表作《长亭怨》。
15. 张炎论词主张“清空” ，反对“质实”。
16. 简答：李清照《永遇乐》的艺术特色？
答：《永遇乐》这首词以对比方法写元宵佳节 ，以元宵佳节为题 ，是悲今悼惜之作。上片写眼前 元宵节的气氛， 放映了当时南宋王朝统治集团在国难当头苟且偷安、纵情享乐的现实。下片先回 忆当年“ 中州盛日”元宵之夜的风 情习俗和盛况 ，作为与上片所写情景的对比 ，引起今昔盛衰之 感。最后接写自己晚景的凄凉落魄。表达了心灵 深处的巨大伤痛 ，全词辞情极其哀婉动人。
17. 简答：李清照《声声慢》这首词在艺术上的特色？
答：这是一篇神泪俱下的抒写巨大哀愁的词调。首先 ，连用叠字抒情；其次 ，通过写物来渲染愁 情。它表现了 李清照晚年孤苦无依、愁怀百结、度日如年的处境与心情。全词以一个“愁”字为 中心，层层递进地把愁情加以细腻地刻画 ，使人如见其人 ，如闻其声 ，堪称千古杰作。
18. 简述：辛弃疾《摸鱼儿》的艺术特点？
答：这是一首饯别词。词中描写一个遭妒忌、被遗弃的美女在暮春中对景伤怀的情景。她对自己 的处境由伤心 转为激愤 ，而最后归为无可奈何的愁苦。这显然是用比兴寄托手法来表现自己不 被重用的政治处境和复杂而深 沉忧国心情。
19. 论述 ：比较辛弃疾的《青玉案》和李清照《永遇乐》在艺术表现手法上的不同之 处？
答：《永遇乐》这首词以对比手法写元宵节佳节 ，以元宵佳节为题 ，是悲今悼惜之作。上片写眼 前元宵节的气 氛 ，反映了当时南宋王朝统治集团在国难当头苟且偷安、纵情享乐的现实。下片先 回忆当年“ 中州盛日 ”元宵之夜 的风情习俗和盛况 ，作为与上片所写情景的对比， 引起今昔盛 衰之感。最后接写自己晚景的凄凉落魄 ，表达了 心灵深处的巨大伤痛。全词辞情极其哀婉动人 。辛弃疾的《青玉案》这首词是描写元夕赏灯的作品 ，作者在热 闹非凡的元宵灯市中追求一个 孤高、淡泊、不同流俗的意中人。写得婉转含蓄 ，与李清照的《永遇乐》的悲哀 情调相比 ，显 得柔中有刚，分明融化着作者的个性。